所謂“自然”的唱功,就是完全像一個生活中的人物,比如說被燙、被踩和被撞等傷勢的表現,驚喜、憤慨和難過的情緒,總之越不著痕跡,相距“戲骨”國際標準就越近,完全無痕,就是“老”戲骨。
劉德華在零零二十世紀之後,可說是整個華語電影界市場走勢最為凌厲的女演員。
但如前所述,影后的市場準入門檻是自然度。
剩餘的劉德華與張學友都只有一個金像獎影后獎盃。
故難言遺珠。
他從杜琪峰手底開始轉型,以《大事件》《龙城岁月》《放逐》《以和为贵》等一連串經典作品開始扭轉戲路,到《证人》崛起,又從《旺角监狱》《线人》一路到《大追捕》和《激战》《扫毒》,皆表現極好。
的確可當得起金像獎的“無冕”之王。
也就是人均接近五個影后獎。
又即使黃渤不可能將拿金像獎影后,而且他憑《窃听风云3》贏吳彥祖、彭于晏可以理解,而當年憑《我要成名》能贏《父子》的劉德華簡直就是徹頭徹尾的金像“段子”。
但這還並並非最終結論。
2011年入選拜占庭影展和內地金雞獎的《最爱》,和2012年無提名的《百年浮城》,配角反差很大,一個生活氣息濃烈而又“驚豔無雙”,另一個商業鉅子之姿而又勵志厚實。
提名金像的經典作品包含《三岔口》《父子》《C+侦探》和《杀人犯》《踏血寻梅》《无双》和《麦路人》這么四部,其中三部得封金馬影后。
而且張國榮屬於唱功達至了“影后”級,但經典作品缺乏說服力的情形。
而這就是金像獎的問題所在。
這就是被許多粉絲討厭並竭力尊崇的唱功。
換言之,演三百、兩百部影片,就只有兩部好經典作品。
所以,只不過我們並千萬別指出,影后獎是一個可以拿來直接“蓋章”唱功能力的東西。
但周潤發的演出有個很大的特點。
或能產品品質、聲望和驚豔度為指標。
那個問題也十分複雜。
放到任何地方,也都是影后之姿。
或能《廉政风云》為例,說明他並不適應常規商業影片。
其中《C+侦探》和《杀人犯》屬於個人探索式演出,仍未臻至成熟,《麦路人》演出老到成熟但影片產品品質遠勝,故可率先剔除。
故將僅挑選出兩個有代表性的女演員為例。
所以,及後他很快顯露出唱功老到但戲路偏窄的特徵,幾乎再也沒有主力擔綱的佳作發生,再後來開始轉向商業,也漸漸走向配戲和客串演出。
即使所謂“遺珠”,必然並不但是以女演員的基礎唱功能力為國際標準。
2015年又憑一部《窃听风云3》二封金像影后,整部影片野心非常大,但終究顯露出編、導和演的力有未逮。
一旦步入收斂模式,就光芒盡失,換言之,他適應“力”而受困於“平”。
面世好經典作品,才是恆久的真理。
「在文字中证道。——唐泪」
而周潤發只不過也仍有遺珠。
張國榮情形有所不同。
那個任務只有核心主人公才能夠順利完成。
而且還請千萬別太過無知。
用一段當年新聞媒體的評價就能窺得端倪,“梁朝偉的得獎是全場最低潮,儘管《我要成名》真的無法代表他的最低水準,但就和弗蘭克·西科貝爾憑《无间道》拿奧斯卡金像獎一樣,時間到了,要得給。”
再談劉德華。
而且若論遺珠,《朱丽叶与梁山伯》和《无间道2》毫無疑問都必須被列為,一部是其文藝影片的顛峰,另一部是其商業影片顛峰,但分別敗給了《花样年华》的郭富城和《大只佬》的劉德華,正好也是文藝與商業類別的戰平。
他在五年內兩奪金曲獎影后、六年內四度奪得金像獎影后,其它大小大獎依然儘可忽視。
周潤發也會告訴你,這真並非什么問題。
假如這種來衡量,那么在唱功能力平衡的情況下,幾乎可以將每一部經典作品都列為其內。
他只不過是個典型的戲痴,演出也很有他們的性格。
所謂“影后”級,只不過就是“戲骨”國際標準。
比如說隨便提兩部影片。
而其它許多女演員都會則表示,有話要說。
而從提名角度來說,金像獎對他只不過可算厚待,職業生涯有四次提名,分別是1990年的《喋血街头》、1995年的《新边缘人》、2002年的《男人四十》、2004年的《金鸡2》、2011年的《月满轩尼诗》和2016年的《暗色天堂》。
從唱功的熟練度來說,張國榮則一直都在中上水平。
2007年梁朝偉憑一部小品戲劇式的《我要成名》奪帝。
郭富城會說,影后無用。
先談張家輝。
郭富城會告訴你,太直觀。
邏輯很直觀,假如這么理解,那么一個女演員除了拿獎的影片,其它的演出就都乏善可陳,而在此種邏輯之下,也就變為了“五十步笑一百步”。
而他表現良好的兩部影片,也基本都贏得了提名引導。
張家輝也會告訴你,完全沒難度。
任何一部影片,皆由人物和場景構成,就如場景分主次一樣,女演員也分成主人公、小角色、客串演出和龍套、途人等各色配置。
反觀另一名天王黎明,主人公速率遠高於張國榮且大多數偏文藝風,但職業生涯共計只贏得過四次金像獎提名。
呂良偉與張國榮都是僅有提名而未拿獎的女演員。
而從影后角度而言,阿華、陳永仁、龐青雲和洪荊都拿了影后,劉傑輝和李問則與影后擦肩而過,劉傑輝甚至連提名都欠奉。
去找出第一印象的記憶點,再與影片中的配角和女演員掛鉤,下面所說的“昇華”就不言自明。
他在二十年裡拿了四次金像獎影后,十一年內拿了三次金馬影后,也是中國第三位戛納影后,除此之外澳門評論家學會、金紫荊獎與華語傳媒大獎之類的獎項,還能忽略不計。
他拍首部影片,才二十六歲就做影后,職業生涯三座金像影后獎盃、一處金馬影后獎盃,其它大小獎慣例不提。
反倒是梁朝偉和周潤發這三個女演員能略作延伸。
配角都是武林人,卻一個低賤到淤泥中,另一個胸有雄兵一百萬。
此種反差與深度的掌控。
較之《我要成名》和《窃听风云3》,梁朝偉的《新不了情》《暗花》《夺命金》甚至《神探》,隨便拿一部回來,質量和演出也要高出一截。
只不過他主人公經典作品並不多,但提名速率卻並算不上低,特別是2000年正式宣佈復出之後,五部執導影片就提名四部,從這一點或許能推測,金像獎對於他的演出形式是略有偏愛的。
但只不過女演員的真正功力,並並非表現在“像”那個層面上的。
在“鬥狠式”戲路下,他的光芒幾近無窮盛開,而在他拿獎的三部影片《证人》和《激战》以外,他還有一部《大追捕》,唱功表現也臻至頂層,故可謂遺珠。
所謂遺珠。
他的熒幕職業生涯以2000年為界分成前中後期。
比如說典型被金像獎苛責的吳鎮宇和劉德華,以及曾經炮轟金像獎的呂良偉、四次入選皆鎩羽而歸的張學友,只拿過一次金像獎影后的周星馳和張國榮,甚或還有拿過三次金像影后獎的梁朝偉和周潤發,至於開篇提及的三位女演員,即使有“遺珠”,只不過都已經是在“飽和式”嘉獎的層面了,無需多提。
在八十年代後期開始,有很長時間沉浸在一種“神經質”的個性化演出形式中。
撇開八十年代的《赤脚小子》和《浪漫风暴》不談。
但這件事情,嗎如此直觀?
拍過很多小品類別影片,也就是故事情節有性格,但投資較小兼成片產品品質也算不得尤其優良的類別,比如說《旺角揸Fit人》和《一个烂赌的传说》,出演的銀河映像經典作品則多半都是群戲。
香江電影界,女演員之多,未知凡幾。
下面三位,佔有九個金像獎影后和七個金曲獎影后的位置。
但從另一個角度而論,劉德華很早就開始轉向編劇應用領域,而又如郭富城所言,張學友已經並不需要用大獎來肯定他的唱功了。
周潤發則憑一部《证人》晉級“張七帝”。
影后獎好拿嗎?
而這也是為什么絕大多數演技派女演員,會漸漸淪為弱主人公和小角色的其原因,自己就跟真實的場景一樣,能夠修整影片的基礎產品品質,卻難以令影片昇華。
而且必然略有選擇。
都只是過眼雲煙。
而女演員特別是配戲的女演員呢?所以就是自然最好。
就金像獎來說,只不過算不得虧欠自己二人。
所以也只是事後談資。
餘者五部,包含影片《三岔口》,劉德華憑一己之力,將之從一部典型商業片切換為關於“找尋與等待”的詩意思索,《父子》以原始的蠻橫力透熒幕,《无双》的虛實鏡像高難度演出,任何一部都足夠多資格封金像影后,2016年方憑《踏血寻梅》首封金像影后。
但正如上述,影后並無法“蓋章”唱功能力。
三金像影后、兩金馬影后在手,甚至在奪下第三座金像獎影后獎盃之後,唱了一首歌,叫《影帝无用》。
而且若談遺珠概念,劉德華最起碼尚有這四部影片可爭雄。
但一旦迴歸成龍的搞笑或是碰到缺“力”的電影劇本,演出氣質就直線上漲。
影片《旺角揸Fit人》,則產品品質普通但拿了澳門評論家學會大獎,並無虧欠。
而且所以不可能將上溯所有女演員的經典作品,一一深入分析印證。
但僅有一部《枪火》獲得金曲獎垂青。
即便都是“二封”金像影后的女演員。
場景一定要逼真才好,我們時常能看見新聞報道,很多大手筆的影片,會1:1還原一些場景,比如說《十月围城》耗資數億復現1906年的澳門尖沙咀,《风林火山》1:1搭建灣仔街景。
據實而論,《跛豪》的呂良偉完全匹配得上金像影后殊榮,甚至都不必去深入分析和解讀其演出。
而在我們都同一個起跑線的情況下,就須要有奇峰突起,而張國榮這兩部影片,除了《喋血街头》,其它兩部都嚴重缺乏能更讓人有深度記憶的點。
其它的東西。
即使但凡能通過實戰經驗累加而得來的畫法,都並不罕見。
而遺珠幾何學?
但梁朝偉封帝的三部經典作品質量只不過都一言難盡。
而且自己倆只不過能略過。
此種認知和對比顯著就有很大的問題。
比如說《暗战》《无间道》《投名状》《证人》《寒战》和《无双》這六部影片,假如撇開歌迷視角,則分別是燃盡餘生的阿華、“過了明天就好”的陳永仁、野心家龐青雲、“惡魔”洪荊、一哥劉傑輝和詭譎多變的李問。
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