入行即顛峰的嘉禾，一手捧紅李小龍和甄子丹，現如今卻成到被賣掉

嘉禾的創辦人鄒文懷，最初是一箇中文系大學畢業的本報記者。1957年，他從國外新聞處辭職轉投了知名的邵氏集團公司。在當時，香港影片的頭牌非邵氏集團公司莫屬。鄒文懷在邵逸夫的部下勤勤懇懇，表現突出，從宣傳副經理一路升職為副總副經理兼製作部副經理，成為了邵逸夫的左膀右臂，為邵氏影片作出了優秀的重大貢獻。此後，他也自學了許多影片公司經營的實戰經驗科學知識，為日後的嘉禾打下了基礎。

導語：

在1970年之後，邵氏是澳門影片業毫無疑問的老大哥。而經歷了頭三十年的繁盛，嘉禾已經遠遠超越了邵氏集團公司的高度，創造了一個真正馳名全球的影片王國。嘉禾的三十年輝煌也正式開啟了百年澳門影片的白銀時代，從70二十世紀起，它率領澳門影片走向多樣化、市井化和地道化，反映出了更為多元的影視文化涵義，讓澳門影片成為華語影片名符其實的先驅者。在嘉禾的負面影響之下，澳門的影片產業發展蒸蒸日上，日益風尚，影片工業基地也不斷擴大體量，漸漸成形，成為了現代人熟知的“東方荷里活”。

在新星閃耀的背後，嘉禾的成功也並非偶然。自己發生改變的不但是影片的女演員和內容，更對整個香港影片輕工業的運作形式造成了深遠的負面影響。嘉禾擯棄了傳統的大劇組管理工作管理制度，轉而使用獨立編劇管理工作管理制度，有別於子公司管理工作制片人組的形式，而是由編劇尋求子公司出資、發售的支持，而攝製過程更多地給與製片人組獨立進行的自由。獨立編劇管理工作管理制度不但節省了劇組製片人模式下的高效率，還大大進一步增強了編劇的獨立性，給了編劇更多的充分發揮空間。看完國際品牌哥之後那期關於荷里活視頻的小夥伴們必須還有第一印象，荷里活末期的崛起也離不開以編劇為中心的影片管理工作管理制度革新。能說，解放編劇，是影片輕工業崛起不變的竅門。在嘉禾的革新下，香港影片首度出現監製一職，子公司與女演員由僱用關係變成戰略合作關係，由導演、女演員成立人造衛星子公司進行戰略合作，如李小龍的“協和”、許冠文的“許氏”，日後洪金寶的“寶禾”、甄子丹的“威禾”等等，種種突破陳規的創舉，無疑都解放了影片從業人員的積極性，促進很好的經典作品不斷湧現。

創業伊始，鄒文懷就拿新東家邵氏開刀，憑藉著他們在邵氏的聲望，一舉挖來了知名武打男星王羽，令整個邵氏集團子公司深感憤慨。要曉得，王羽是當時邵氏的頭牌新星，他在1967年執導的電影《独臂刀》中展現出了出神入化的拳法功力，整部電影也成為了澳門發展史上首部影片總收入破千萬元大關的傑作，讓邵氏在武俠小說電影市場佔盡競爭優勢。在成龍之後，王羽是毫無爭論的澳門第二武打明星。邵氏所以不願吃啞巴虧，與嘉禾對簿公堂。三家子公司幾十年的糾葛就此拉開帷幕。

但這世上又何嘗有神像全勝的王者，何嘗有長命無絕衰的王朝。90二十世紀，面對為數眾多新興影片公司的崛起，嘉禾也備感力不從心。1987年設立的永盛、1996年設立的星輝都對邵氏和嘉禾兩大傳統影片巨頭形成了挑戰，尤其是隨著劉德華等新一大批影片明星的崛起，市場的口味也在漸漸轉變，曾經武俠小說驚悚片的暢銷引發了一連串的跟風，而到了90二十世紀，經典作品也日趨參差不齊，讓嘉禾遺失了傳統競爭優勢。而從整個澳門影片業的全局上看，經濟發展也低迷。儘管影片較80二十世紀有長足進步，但從90二十世紀後期開始，西方影片的又一個高峰期也嚴重衝擊了澳門的影片市場。《侏罗纪公园》在1993年刷新六千萬元電影票房佳績，《泰坦尼克号》更是在1998年締造了一億一千萬元的電影票房希臘神話，而相比之下，澳門本土影片的電影票房卻難見起色。除此之外，隨著數碼技術的經濟發展，盜版影片開始橫行，盜版VCD氾濫，屢禁不止，嚴重影響了影片公司的總收入。而且整個九十二十世紀，隨著澳門影片國際話語權的不斷提升，影片專業人才的流失也極為嚴重。比如說吳宇森、唐季禮、袁和平、林嶺東等知名編劇，張家輝、甄子丹和楊紫瓊等銀幕新星爭相趕赴荷里活經濟發展，無疑也減少了澳門本土影片公司的競爭力。在澳門迴歸後，澳門特別行政區長官曾蔭權先生在《施政报告》中正式宣佈撥出一萬港元研發影片信息技術及接受捐助提出申請，令澳門影片稍有起色，但是隨著90二十世紀末亞洲地區金融危機的颳起，澳門影片業的輝煌或許已經無法複製，嘉禾影片的昨日也無法再續。

但這時的嘉禾還是遠無法與邵氏相提並論的，是成龍的來臨徹底改變了嘉禾的話語權。70二十世紀初，在國外憑藉著《青蜂侠》大放異彩的成龍決定返回澳門經濟發展。他首先選擇了整體實力雄厚的邵氏集團公司，毛遂自薦。居然方逸華給出的片酬真的太低，讓成龍沮喪。嘉禾趁虛而入，誠意十足，趕赴國外登門拜訪，開出7500英鎊一部的天價片酬，很快將成龍召入麾下。1971年，成龍在嘉禾的首部影片《唐山大兄》公映，刷新澳門開埠以來電影最低電影票房歷史紀錄。在嘉禾，成龍在澳門證明了自己的武打片整體實力，而有了成龍，嘉禾也快速崛起為世界級的電影公司。緊隨其後的1972年，嘉禾面世成龍執導的《精武门》，再度打破亞洲地區電影票房歷史紀錄，翌年面世的《猛龙过江》，更是成龍自編自導自演的武打電影。隨著嘉禾國際話語權的提高，1973年，他們與派拉蒙電影戰略合作攝製了《龙争虎斗》，在國際上颳起了一陣陣又一陣陣的武俠片風潮。嘉禾與成龍互相成就，前者助後者抵達事業顛峰,後者讓前者在澳門獨領風騷。

除了許冠文以外，70二十世紀末的嘉禾還在戲曲片、武打片方面獲得了優秀的成就。1976年發售的《帝女花》成為了京劇片經濟發展史上的經典作品；翌年，洪金寶的簽下締造了幽默武打片的先河。1978年，主打武打片和喜劇影片，多種不同影片多樣化經濟發展的嘉禾已經成為了全球最大的華語影片製作子公司。

但是好景不常，1973年5月20日，成龍在女演員丁佩家裡猝然過世，一顆影視製作新星就此隕落，他仍未順利完成的遺作《去世游戏》也成為了無數粉絲內心深處永遠的惋惜。隨著成龍的猝死，嘉禾頓時陷入困境。好在鄒文懷平衡軍心，在翌年又迎來了許冠文的轉投。許冠文可說是是馳名澳門的“許氏四傑”中最為知名的一名了，他出身電視節目，在喜劇電影上頗有造詣。1974年，他返回邵氏之後與兄妹設立許氏兄妹影片公司，和嘉禾展開了緊密的戰略合作，在嘉禾時期攝製的所有影片全數自編自導自演。第一部影片《鬼马双星》打破澳門票房記錄，幫助嘉禾力挽狂瀾。之後的《半斤八两》和《摩登保镖》也都是70到80二十世紀不可磨滅的影視製作經典。許冠文的喜劇影片具備鮮明的性格，鍼砭時弊，令人捧腹的同時又蘊藏詩意，讓觀眾們笑中帶淚，颳起了澳門喜劇電影的風潮，可說是鼻祖。同時，他的經典作品中還蘊藏著多樣的澳門人文韻味，突顯了鮮明的本土民族特色。比如說，做為蓮花樂隊主唱的張國榮，在他獻唱的《半斤八两》同名主題歌裡運用澳門廣東話生活化的書面語詞語，和我們今天常聽到的廣東話流行歌完全相同，他也用此種音樂創作締造了現代廣東話流行曲的先河。影片音樂創作不分家，在嘉禾時期，許冠文的成功幫助嘉禾安然渡過難關，更進一步開拓了嘉禾在東亞、東南亞地區的影片市場。

成龍，那個中國影片和中國武術的國際代言人可謂是家喻戶曉。看完他的影片的朋友們，一定都對影片揭幕時黑底紅字的“嘉禾”logo第一印象深刻。成龍影片風行的八十年代初，也便是嘉禾才剛興起的這時候。正可謂入行即顛峰，嘉禾的誕生正當其時。

一代有一代的強者，而嘉禾已經用數十年的輝煌書寫了一段影片傳奇。儘管英雄遲暮，桑榆晚景，但嘉禾的影片希臘神話仍然會鐫刻在中國的影片記憶之中，更讓人銘記與回味。

但是成龍的過世依然是嘉禾與鄒文懷無法平復的心傷。嘉禾亟須一名武打新星，能夠撐起武打片的大旗，繼續在澳門、在全球打出功夫影片的招牌。1979年，嘉禾迎來了第三條“龍”。甄子丹的重新加入，續寫了嘉禾功夫影片的又一段希臘神話。那個當年在《猛龙过江》中給成龍當替身的青年人，這時已經經歷了十多年磨練，成就了自己的一套武俠片藝術風格。儘管晚期仍然脫離沒法模仿成龍的影子，但是在70二十世紀的《蛇形刁手》和《醉拳》等影片中，甄子丹將自己詼諧風趣的另一面融入武打片中，在融入戲劇元素的同時刻畫了一個個反傳統的叛逆主人翁形像，很快在觀眾們心目中留下了深刻的第一印象。而到了嘉禾之後，甄子丹更是叱吒風雲。轉投之初，他的戲劇天分得到了較好的充分發揮，在1980年自編自導自演的《师弟出马》中，甄子丹借鑑了卓別林和基頓的演出表現手法，突出了動作對於戲劇效果的表達，本片以1002萬港元的戰績打破澳門影片票房發展史紀錄。隨即，他趕赴荷里活取經，在中外合作的過程中也促進了嘉禾影片的經濟發展。在嘉禾時期的為數眾多經典作品中，1983年的《A计划》幫助甄子丹贏得第21屆臺影片金曲獎最佳女主角獎提名，也實現了後成龍時代嘉禾驚悚片的一次巨大成功；1985年的《警察故事》中，甄子丹出演警官謝家駒，從武打明星變身公義警官，成就了澳門發展史上首部警匪武俠片，贏得第5屆澳門影片金像獎最佳導演獎。甄子丹的戲劇與驚悚片融合的形式極為暢銷，在80、90二十世紀的澳門影片界風雲一時，嘉禾也成功擁有了第三代能夠擔起大旗的武打影片新星，此後圍繞著甄子丹打造出系列影片，成功出品了甄子丹《A计划》《警察故事》《醉拳》等影片的系列電影版，將甄子丹這一金招牌和他極富性格的武俠片發揚光大，影片市場越做越廣。到了90二十世紀，甄子丹成功攻進荷里活，後來的事情我們都曉得了，現如今提起中國功夫，提起武打影片，國際名氣最低的三位新星非成龍和甄子丹莫屬，他們已經成為了文學中國功夫的國際記號，而幫助他們打出澳門、推至世界的嘉禾，也在其中居功至偉。

澳門，是全球最大的影片進口地之一。而說到澳門影片的輝煌，一定繞不開嘉禾。畢竟在上世紀70二十世紀初，澳門影片的興起離不開邵氏的牽頭，但是在國內外負面影響最大的無疑還是嘉禾影片。它是澳門乃至整個亞洲地區最具體量的華語娛樂民營企業，也見證了幾十年的澳門影片興衰史。從李小龍到甄子丹，從這兒踏進了一代又一代銀幕新星，而嘉禾與邵氏的糾葛情仇也是更讓人熟知。觸摸產品品質，發現未來，熱烈歡迎觀看十萬個國際品牌故事情節之《嘉禾电影》。

1997年，嘉禾二當家何冠昌逝世，對嘉禾與鄒文懷的打擊也極為非常大。儘管香港電影慢慢重見曙光，但是嘉禾也已經元氣大傷，連年虧損，鄒文懷也深表迴天無力。雖然步入新世紀的鄒文懷與中影集團就合拍片事宜簽訂過有關協定，更率領嘉禾在中國內地和東南亞地區市場繼續開拓院線，但是在時代的洪流中，鄒文懷也無法挽救嘉禾昔日的輝煌。嘉禾最終暫停製片人，僅以經營電影院利潤。2007月底，創造了嘉禾王國的鄒文懷退隱，將嘉禾轉賣橙天娛樂，嘉禾就此改名為橙天嘉禾，橙天嘉禾又在2017年被大地電影院全面收購。2018年，鄒文懷過世，一段嘉禾傳奇也慢慢隱去了光環。

1970年，鄒文懷改任邵氏兄妹子公司首席執行官。但是他儘管位居此位，卻並不高興。即使這時的邵逸夫心思已不在影片上，投資漸漸傾向了新興的電視節目行業，捧紅了後來成為邵逸夫二老公的方逸華等一大批電視節目明星。面對邵氏的非常有限薪資，鄒文懷決定投奔，創下他們的一片天地。他和同事何冠昌、梁風攜手，從臺和國外爭取了啟動資金，和邵氏的競爭者國泰影片談攏戰略合作，在國泰劇組的舊址修建他們的製片廠，設立嘉禾影片。