他生於龍年龍時(辰時),人如其名,是當仁不讓的“東映”。
1964年,神岡事故。
第三期1932~1952。
也是在李翰祥的率領下,他才來到了影片行業。
沒錯,就是劉曉慶和周潤發拍的這個。
其製作粗糙,效率高,幾乎六天就能拍出來,質量可想而知。
鄒文懷走了,王羽的心思也活了,想跟他一同走。
這兩年出現了很多大事,鄒文懷的投奔和王羽火燒合約只是前菜。
從《近代侠义英雄传》颳起“武俠小說”的創作大潮開始,“武俠小說”逐漸走向影視製作化。
編輯 | 嘈坊
——他的咖位一步登天,薪資怎么還是曾經的樣子?
這是一種嶄新的聽覺體驗,跟之後的所有武俠片都略有不同。
從李翰祥對胡金銓的立場,也能看出來,李大導演為人最重情意。
想要有工廠,就要先有地。
那位青年,就是中國武術宗師——成龍。
接下來,還有三出大劇,要登場。
邵逸夫以為他們聽錯了,他一向嚴格控制效率,看在是成龍的面子上,才願意給2000英鎊。
成龍一生致力於發揚和振興中華中國武術,曾說過“中國武術才是他的戀愛”。
對“電懋”的打擊可說是災難性,後來陸運濤的堂弟朱國良接管子公司,可他對影片真的沒啥科學研究。
氣憤他們跟邵氏簽了六年的大合約,他走不成。
在這兒,他碰到了同樣失意的李翰祥,二人義結金蘭。
但這並並非徐克想要的。
第二幕:“國泰”聯合鄒文懷。
李翰祥年輕胡金銓幾歲,對那個哥哥極為照料。
1959年,成龍離港趕赴英國,他傳奇的一生,就此拉開帷幕。
第二期的該文提及,邵氏自創建開始,就慣用西方套路,來攝製東方題材。
她本是風靡南洋的男歌星,後與邵逸夫相戀。
1970年,鄒文懷正式宣佈返回邵氏,他的心思也活了,覺得一直靠下去並非辦法。
他被哥哥“杯酒釋兵權”,一直耿耿於懷,卻又無從宣洩。
吳思遠決定進軍武俠片。
李翰祥,1926年4月18日,出生在吉林省丹東市。
剩下的,就是許多奶油小生。
返回澳門前,邵逸夫曾在英國實地考察。
即奪得電影院、影片攝製和發售,以工廠流水線的模式,生產電影。
而且邵逸夫首要任務,是急忙找個良將,為他們出謀劃策。
人馬有了,接下來的重點,就是拍出一部能引起關注的影片,關上名氣。
邵逸夫考慮了一下,覺得他們能模仿英國荷里活,拍真實的驚悚片。
思來想去,他幹了一件“大事”。
該文(視頻)的篇幅不夠,難以面面俱到。
為的是搶佔市場,無休止搞惡意市場競爭的套路,早於1927年,邵家小弟就用過了。
鄒文懷重新加入邵氏後做的第一件大事,就是勸服邵逸夫,以三倍的高薪,將“電懋”的當家花旦林黛挖過來。
這青年自小調皮搗蛋,愛用拳頭解決問題。
但有了朱國良的“橫插一腳”,“嘉禾”鳥槍換炮,資金電子設備一步到位。
姜大衛、狄龍,太出名了,這兒不多贅述。
瞬間就有了跟“邵氏”分庭抗禮的本錢。
他花了全數身家,購得了舅舅手裡清水灣的一處荒山。
青年運動在美、蘇、英、法等世界各地興起,文學作品自然成了發洩情緒的最好進口。
宣傳口號是“邵氏出品,必出佳片”。
他自1966年步入邵氏後,一直無戲可拍。
為此,邵氏不得不以加薪的形式,與願意留下的女演員們解約。
這二十年,是中國武俠片的萌芽期。
徐克經常為邵氏“陰盛陽衰”棘手,沒事就寫影評人,暗戳戳吐槽男性反串的功夫片陳舊。
60二十世紀末,是“邵氏兄妹”經濟發展的顛峰時期。
這三個人硬橋硬馬的電影藝術風格,對徐克負面影響非常大,徐克苦尋十多年的“陽剛武俠小說”總算找出了答案。
1969年,成龍返港。
吳宇森早年想做女演員,在徐克的大力推薦下,才改行當了編劇,沒曾想後來成了一代名導。
再於1969年,重新加入邵氏。
邵氏為的是匹敵成龍,攝製了一連串武俠片在歐美大熱,等等。
“喝了這杯酒,之後家族的影片事業,就由我和三哥負責管理。”
創業末期有驚無險的度過,也讓“嘉禾”輕鬆等到了接下來的第三幕大劇。
這也是“武術指導”首度發生在職員表中。
常弄得手下人苦不堪言。
邵氏也總算想起,他們除了黃梅調,還擅於古裝劇功夫片。
最終妹妹和姐夫遇難,“電懋”衰敗,“電懋”最大的競爭者邵逸夫,卻混得風生水起。
在這股大潮的負面影響下,驚悚片重返熱門。
邵邨人這份“大禮包”,真可謂“傷敵五千自損三千”。
(左胡金銓,右李翰祥)
即使本片存有大量動作設計,而且職員表上,打出了武術指導的名字,即劉湛之子劉家良,和袁小田的師父,唐佳。
但時代變了。
這份“大禮包”可謂傷敵五千自損三千,但那些都是後話,我們先按下不表。
上期提及,為的是這兩天,自己準備了六年。
翌年八月,成龍考進愛迪生技術學校。
六叔的經營理念,就是這么直觀粗暴。
再加上《青蜂侠》熱播,成龍在英國的眾多光輝事蹟被人津津樂道。
整部影片也能看作,是新派武俠小說真正的成形之作。
好在他日盼夜盼,可算盼來了“足夠多硬”的劉家良和唐佳。
她在“摳門”這方面,跟邵逸夫如出一轍,不論是誰的採購單報上來,她二話不說先砍掉三分之一。
只不過很直觀,就是女人當主人公,展現出女子的力量與氣概。
但成龍在美開辦武館課堂教學,成本最低時,每半小時能達至275萬美金。
女人覺得唱歌是一件丟人的事。
邵逸夫讚歎她的容貌,和對經管方面的天分。
之後演藝圈雖有那個概念,但武術指導們,幾乎未曾獲得過器重。
《云海玉弓缘》,一改曾經舊派古裝劇功夫片不倫不類的武打藝術風格。
跟二人同一個時期發光發熱的,還有一名“棄政從影”的士大夫——徐克。
這出其不意的一擊,險些讓“邵氏”直接癱瘓。
他經過一番思想鬥爭,最終從劉家良和唐佳那兒,挖來了袁和平。
引發臺下觀眾們陣陣驚呼。
李翰祥最先是被邵邨人發掘,邵邨人對他來說既是領路人又是伯樂。
拍《细路祥》時“用手擦耳朵”的動作,也成了他後來的標誌性動作。
邵氏王國在外跟“電懋”明爭,在內自己兄妹間暗鬥;
邵逸夫決心大舉進軍電視節目行業,將對影片的投資削了又削。
整部影片的武術指導,是袁小田,因而袁小田也被稱作“中國第二個武術指導”。
等徐克的徒弟們經濟發展到第三代,已經到了1980年。
其中王羽是一代武打新星,小弟等級人物,執導《独臂刀》有名,整部影片也是徐克的代表作品。
他須要一個嶄新的開始,他希望仿效荷里活的模式,創建兩條供應鏈。
成龍出生的這時候,正逢中國風雨飄搖,母親李海泉是京劇名角,為的是生存,不得不率領父母逃亡英國。
書歸正傳,重利薄情這點,跟李翰祥的處世準則完全背道而馳。
之後的事,發生改變了他一生的宿命。
以一種更為真實,更為流暢的武打動作,征服了觀眾們。
第二代有,午馬、吳宇森、鹿風、郭追、江生、羅莽。
本該由成龍參演的電視劇《功夫》,在英國公映。
那個工廠就是後來氣勢恢宏的邵氏影院。
那些都促進了“中國武俠片”步入下一個階段,即60~80二十世紀的黃金時期。
文 | -17
再加上1956年,內地黃梅調影片《天仙配》火災。
藉著這股東風,《貂蝉》一經播映便紅遍香江,締造了當年的電影票房希臘神話。
若並非他們一時賭氣,也許邵維瑛日後會追隨邵逸夫,跟“邵氏王國”一同留名電影史。
前後共投資50萬港元,將這座荒山,投入使用了“邵氏兄妹影片製片廠”。
以那個時間結點,來開啟我們本期的故事情節最合適但。
“中國功夫”那個詞語瞬間浮現在我們腦海中。
氣憤下,一兩年後,李翰祥又再次返回了邵氏。
那是華語電影界,首場記錄在案的商戰,還有個挺文雅的中文名稱“六合掃蕩”。
1970年,他找出邵氏,提出1億美元的片酬條件。
香港電影趨勢就此發生改變,邵氏一家獨大。
(左鄭佩佩)
1963年,李翰祥投奔臺灣地區。
鄒文懷私底下找過邵逸夫數次,但不行。
對立爆發後,兩方在天台約架,最終“蔡李佛”的人被砍傷,牙都斷了。
也不知那位老父親,夜深人靜時能不能生氣。
那場事故,成就了邵氏很長一兩年的輝煌,也在未來,給邵氏帶來了一場“災難性”打擊。
和武俠小說、金庸、黃霑齊名的才女蔡瀾,也在邵氏拍過片,他曾問過六叔跟李翰祥相似的問題。
“國泰”是“電懋”的子公司。
“電懋”副總裁陸運濤和丈夫,以及其它一眾“電懋”集團公司高層,均遇難於那場交通事故。
邵逸夫為的是儘早挽回損失,開始大量投入使用新人,徐克也就是在那個這時候,獲得了器重。
許多我們耳熟能詳的澳門影人,都曾是徐克的門生。
但中止了讓女演員從遠處跳下,再倒放,改成吊鋼絲表現輕功,和舊派讓人眼花繚亂的打群架,改成更突出動作設計的一對一。
中國武俠小說片最先,就是在拍“武俠小說”的故事情節。
其中長城影業,就是在那個這時候,翻拍攝製了梁羽生的《云海玉弓缘》。
今天我們繼續聊“中國武俠片”的百年興衰史。
他獨具一格的攝製藝術風格,也被影壇尊稱為“澳門黑澤明”。
那些我們下一期,會為大家重點講解,敬請期待。
李翰祥一生參予創作的經典作品有180殘部,其中最為人所知的,大概要數《火烧圆明园》。
後來為的是便利課堂教學,成龍在校外開設了世界上首家“振藩國術館”。
邵逸夫才總算認識到,武術指導究竟該怎么用。
在這種的時代大環境下,最初邵氏的名角,幾乎全是帥哥和俠女,比如說林黛和鄭佩佩。
第三代,有姜大衛、狄龍、李修賢、陳觀泰、王鍾李、戚冠軍、傅生等人。
在今天認為,這不難理解,但在當時,卻是一個“從無到有”的武俠小說新概念。
晚期華語電影界,幾乎全是男性女演員,這跟發展史上戲子話語權低落有直接關係。
只可惜,這世界上,沒有假如。
三家只是表面“握手言和”了。
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第二期1922~1932。
誰曾想陰錯陽差,吳思遠為華語影業,發掘出了一代大師等級人物。
成龍從襁褓時期就開始,被母親推薦去各大片場。
在觀眾們的強烈不滿下,邵氏和“電懋”簽了一份“君子協定”,兩方約定不再搞惡意市場競爭。
通俗而言,就是更像一出京劇而不太像一部影片。
那場事故負面影響非常大。
主要記錄了這五十年間,“中國武俠片”的經濟繁榮與衰敗。
自小接受正統的東方基礎教育,後師事齊白石。那些經歷,使他格外擅於攝製風月、宮廷、黃梅調類影片。
他對華語電影界有倆大卓越貢獻,一是締造了陽剛功夫片時尚,二是桃李滿天下。
他早就對邵逸夫的“杯酒釋兵權”心生反感。
1922-2022百年武打電影史:武俠片的衰敗,是一個時代的終結(三)
華語影業因內戰的開始而全面停擺,又在內戰完結後重獲新生。
編劇有了,想拍武俠片,還差個武術指導。
但舊派的古裝劇功夫片,跟現在我們認知中的功夫片、驚悚片有非常大相同。
最先她只是採購部的普通僱員,但即使邵氏一向“任人唯親”,她的基本權利非常大。
上期提及,澳門戲曲界異常經濟繁榮,因而群眾對各戲種影片接受程度極高。
同時還則表示,“國泰”願意跟“嘉禾”聯合,創建長期友好關係關係。
陸運濤遇難,他應允過的各式各樣支持,全成了一紙空談。
邵維瑛雖並非邵逸夫所出,卻也在“邵氏兄妹”出任副總經理,負責製片和攝製等核心事項。
于占元創立“中國話劇科學研究大學”;
前夕他意識到,想要跟“電懋”市場競爭,就無法再走之後的老路,
未曾想,在影業市場競爭最緊張激烈的時刻,舅舅忽然跳出來,給他玩了一出“釜底抽薪”。
原本邵逸夫仍未將“嘉禾”放在眼裡。
徐克,1924年1月17日,出生在江蘇蘇州,最先跟蔣先生一同在政界經濟發展,後因情勢轉投影片行業。
那些都讓成龍的知名度暴跌。
整部影片,刷新了澳門當時最低的電影票房歷史紀錄——350萬。
我就將我指出是精華的部份提煉出來,講給我們聽——
同樣因那場事故,遭受災難性打擊的,還有剛從邵氏投奔的李翰祥。
60二十世紀,全世界或許一下步入了“叛逆期”。
李修賢是澳門動作片代言人,曾和張家輝其名,還一手拔擢了當時跑龍套的劉德華,算是星爺在影片行業的領路人。(儘管倆人後來鬧掰了)
青年的雙親深知對方大背景甚深,決定將青年送至英國。
只有後果,和結果。
其中最主要的,就是1967年,邵逸夫與利孝和、祁德尊四位大佬攜手建立了TVB。
胡金銓,1932年4月29日,出生在帝都。
這四位大佬,都是日後叱吒華語電影界的風雨人物。
“振藩”,是成龍的藝名。
同一個時期,徐克和胡金銓也在邵氏拍黃梅調影片。
臨走前,他“打包”了一大票邵氏的專業人才,跟他們一同設立了“國聯影片”。
他不為別的,就為出一口惡氣。
與1971年,成龍為“嘉禾”攝製了《唐山大兄》。
再加上1960年,李翰祥拍了部《后门》,這更為深了他跟邵逸夫的對立。
所以了,商鋪如戰場,不談對錯,只講成敗。
這也為十二年後,二人投奔設立“嘉禾”埋下了伏筆。
同時,邵維瑛避居韓國。
在大時代的大背景下,很多傳奇人物湧向澳門。
《侠女》中有一場竹林戲,李安後來攝製《卧虎藏龙》,其中俠女玉嬌龍的靈感就來自於此。
比如說由吊鋼絲,減少了一對一的武打戲份等等。
(左成龍,右葉問)
我們好,熱烈歡迎走進【嘈坊】。
1961年,邵邨人為邵逸夫準備的“大禮包”如約而至。
前文提及,神岡事故成就了邵氏,也為其帶來了“災難性”的打擊。
更何況這時他的商業總體規劃,已經向房地產業遷移,便順水推舟的遜位了。
(《三十年细说从头》是李翰祥寫的散文回憶錄)
他平常愛偷懶,劍法又差,惟一的缺點就是愛看書,愛思索。
——燒了整整三百份邵氏的合約。
《独臂刀》成就了徐克,捧紅了王羽,也宣告港片正式步入“新派武俠小說時代”。
嚴格來說午馬和吳宇森算不上徐克的徒弟,自己只是徐克部下的副導演,但跟徐克的關係亦師亦友。
整部影片不但在海內外奪得各大獎項,也打下了一種對後人負面影響甚深的“王氏藝術風格”——史詩感。
第二代,有王羽、鄭雷、羅列。
緊接著邵氏趁熱打鐵,又讓李翰祥面世了《江山美人》等影片。
成龍的事業,也步入了一個新的高峰期。
待到1966年一切塵埃落定,《云海玉弓缘》憤慨業內。
但他始終咽不下這口氣,在六年後,給哥哥們回了份“大禮包”。
“嘉禾”開始真正有能力,跟“邵氏”叫板。
此類跟“動作”沒啥關係的影片,自然無法滿足第三代青年躁動的心。
氣得一紙訴狀,將王羽告到了法院。
宿命就是如此美妙。
陽剛功夫片我們一會兒再講,先說說徐克的徒弟們。
所以,紙短情長,關於中國武俠片能說的實在太多。
其中受負面影響最深的,就是即使財政預算嚴重不足,難以進行正常攝製的鄒文懷和想要加薪的王羽。
這時候徐克拍戲不太走心,徒弟們也只是曇花一現。
後來此種價值觀儘管略有發生改變,但須要男性配角的這時候,更多是讓女性女演員反串。
1967年,他拉著兩人拍了一部《边城三侠》。
整部影片,為“嘉禾”關上了韓國和歐美的市場,助“嘉禾”在澳門佔有了一席之地。
(王羽話語權顯赫,曾幫甄子丹擺平過新義安的掃蕩,那個我們下一期再講。)
“我幫你拍了五部掙錢的影片,有一部不掙錢又何妨?”
這或許是他將“邵氏”發揚光大的關鍵其原因,所以也是日後“邵氏”黯然離場的其原因之一。
其少年時代,就在澳門拍戲,圈子裡很多人都認識他。
方逸華,是一名奇女子,邵逸夫的第三任老公,澳門五大天王的命名人(劉德華、張國榮、黎明、郭富城),邵逸夫離任後,TVB的掌權人。
在國外之音出任廣播電臺主持的鄒文懷,這時來到了六叔的視野。
第二件,是幫邵逸夫推薦了三個導演兼編劇,自己分別是李翰祥和胡金銓。
只不過早於1960年,由王天林主演的影片《铁臂金刚》中,職員表中就發生了“武術指導”那個術語。
澳門電視節目《欢乐今宵》趁熱打鐵,邀請他出席電視節目。
邵氏研習出新派的武打模式後,在影界一騎絕塵,無人能敵。
在職編劇、女演員、場務人員高達1700多人,這就不免很多人會坐冷板凳。
比如說用彈床表現輕功,用水管表現劍與劍碰撞出的火花,和用甲烷壓縮筒表現氣功等等。
1972年,是革新與騰飛的兩年,出現了好多故事情節。
鄒懷文最終忍無可忍,偷走了邵氏旗下,一批同樣怨聲載道的編劇。
那場打擊出現的時間,是七年後。
只是他那時還太年長,壓根沒人注意到他。
就這種,“邵氏兄妹”靠著奇才李翰祥,在澳門影業站穩了腳跟,有了跟“電懋”叫板的資本。
但王羽還有一點小小的反感。
他在國外經濟發展受阻,歸國後第一件事,就是想重返銀幕,給國人展現他對武學至高的理解。
“振藩”的意思,就是憤慨“舊金山”。
“電懋”副總裁陸運濤,掉頭就策反了邵逸夫部下的主將李翰祥,勸他去臺灣地區經濟發展,不必害怕資金和人脈關係,他們全包了。
任何類型片,如果重新加入邵氏的武打,就能賺的盆滿缽滿。
儘管剪接和描述藝術風格,還是舊派的那一套。
李翰祥立刻登報為哥哥抱不平,還放話:“寧願凍死也不和張徹戰略合作”。
但誰曾想,天有不測風雲,一場出現改變澳門影壇的不幸,出現了。
但從袁小田將衣缽傳給徒弟唐佳,都沒傳給袁和平上看,他對袁和平真的沒報太大希望。
說起來,李翰祥絕對算是“邵氏兄妹”崛起的功臣,他先前拍得兩部黃梅調影片,即為邵氏賺足了聲名,又賺足了錢。
武術指導的誕生以及南北三派功夫代表:劉家良和袁小田唐佳師徒大放異彩。
他先是依照“派拉蒙兄妹”改了子公司的LOGO,接著就準備著手攝製。
朱國良未能讓電懋起死回生,很難過,正好這時他聽說,鄒文懷自立門戶,準備跟邵氏對著幹。
袁和平早年體弱,雖被母親袁小田送來過分佔元的戲班,但不久,就即使皮膚其原因選擇退出了。
這能稱得上,是舊派武俠小說過分到新派武俠小說的開端。
那時候《铁臂金刚》沒颳起太大水花,邵逸夫也正忙得焦頭爛額。
——邵氏婉拒成龍。
何為“陽剛武俠小說”?
李翰祥幾乎想都沒想,就同意了,這讓陸運濤有點兒不幸。
原本當年邵逸夫也該在那架飛機上,結果臨時發生改變主意。
吳思遠最開始選他,也是因為子公司資金不多,能讓吳思遠選擇的武指並不多。
澳門也並非古時上海灘,讓這幫大佬隻手遮天。
熟識的配方,熟識的香味。
就先簡述一下前幾期的內容。
“成龍”那個本名,是在攝製影片《细路祥》時,導演袁步雲幫他起的。
(詳見第二期:【1922-2022武打電影史】戲份已死?深度解析中國武俠片百年興衰史)
邵邨人雖惱怒哥哥們“逼宮”,卻也是年事已高,有心無力。
不久,“電懋”就淡出了現代人的視線。
原本“邵氏”連遇四次打擊,短時期內很難再次與“電懋”分庭抗禮。
她則折服於邵逸夫的人格魅力,甘願放下如日中天的事業,以“妾”的身分追隨邵逸夫回港。
原本他的這點反感,還無法讓他幹出五年後的那件“大事”。
(左袁小田,右甄子丹)
沒了哥哥邵逸夫的扶植,邵維瑛後半生再無大做為,很快就泯然眾人。
而胡金銓拍的是《玉堂春》,能窺見他的確不太擅於這類別,拍的中規中矩,完全沒有個人風格。
一是洪金寶被父母贈送給於佔元當徒弟(洪家和於家的歷史淵源詳見第三期:【武俠片的衰敗,是一個時代的終結】)。
1970是澳門影業關鍵的時間結點。
只談自身利益不談情感,邵逸夫是十足的富商。
可誰讓,他撞上了方逸華。
正逢一間新設立的小子公司,想要找位編劇拍武俠片,吳思遠立刻投入了自己的懷抱。
這其中,就有吳思遠。
胡金銓的處女作是《大醉侠》,代表作品是斬獲戛納影展“最低技術獎”的《侠女》。
成片一出,不但讓老闆娘六叔耳目一新,徐克本人,更是覺得找出了知音。
記錄了一連串電影人、武術指導、龍虎武師和動作明星們的傳奇故事情節。
可此次,卻碰到了空前的困局。
這也是中國人教洋人中國武術的先河。
至此邵氏影業從“邵氏兄妹二人子公司”,更改為“邵氏兄妹”。
1990年,胡金銓跟張徹即使影片《笑傲江湖》鬧了對立。
那時候我們還不曉得,這會成為日後徐克獨有的影片美學。
(徐克)
鄒文懷的投奔,畢竟是早有此意,但也跟“邵氏”在薪資方面壓制得太厲害,不無關係。
其中鄭佩佩,執導了1966年,胡金銓編劇,胡金銓御用武指韓志強(于占元外甥)指導的影片——《大醉侠》。
現代人覺得,成龍是嗎厲害,他是嗎會功夫。
同樣火災特火。
但其中有個徒弟董志華,娶了“京圈一姐”王京花,自己的女兒,也就是後來的董子健。
這是1957年,在邵邨人60大壽的壽宴上,邵仁枚和邵逸夫為舅舅送上的“祝賀詞”。
邵逸夫一時無人可用,只能將鄒文懷和何冠昌拔擢上來,讓自己接掌了製片人。
他和何冠昌再起山頭,設立了“嘉禾”影業。
後來情勢變幻,胡金銓逃難香江,住進了貧民區新界界線街107號。
有這種頗具表演藝術品位、人格魅力和紙幣的老闆娘在,“電懋”幾乎簽約了所有的當紅明星和整體實力導演,就連張愛玲,都是他的獨家編劇。
——《独臂刀》。
這打擊,就是1970年,“國泰”聯合鄒文懷。
簡而言之,【1922-2022百年武打電影史】,是我們做的一個回顧、科普類欄目。
緊接著,他直接將劉家良和唐佳,總收入了麾下。
13歲起師事詠春李小龍,學了一身好武功,融合他們對中國武術的理解,他還拿過“澳門聯合校際摔跤賽事”
其中“藩”,代表成龍的出生地“三藩市”(英國洛杉磯)。
其中於佔元的一眾徒弟,總算長大成人。
最終只能拿他們的女兒邵維瑛開刀,逼他返回邵氏。
這讓邵逸夫很是惱怒,對他發了火:“我拍戲並非為的是得獎。”
只是《后门》叫好不叫座,各大獎項拿了個遍,偏偏電影票房沒用。
整個1952~1972,有無數傳奇人物的宿命,都是由邵仁枚和邵逸策畫的那場“鴻門宴”改寫。
這啊天大的好消息,他當下決定,將“電懋”高價買下鄒文懷。
在這前夕,他一邊自學,一邊跟各路武者切磋,在打敗了許多挑戰者後,開始有人慕名而來,拜他為師。
翌年,徐克再次和劉家良、唐佳攜手,拍出了邵氏發展史上,首部影片票房少於一百萬的影片。
少了一個影業巨頭搶佔市場,邵氏又在重整旗鼓階段,其它影業得以喘息。
後來兩方和解,王羽如願以償重新加入了嘉禾,還遷居臺灣地區,開啟了一段新的傳奇。
徐克拍的是《蝴蝶杯》,明明是黃梅調影片,但卻發生了血液和一連串暴力行為場景。
1972年,成龍再次發力,攝製了《精武门》。
李翰祥為當家花旦林黛,度身打造出了一部黃梅調影片《貂蝉》。
這三十年,是中國武俠片的蟄伏期。
毫不不幸,兩人談崩了。
邵氏再度即使錢栽了個大跟頭,成龍被“嘉禾”撿漏。
第一幕:吳思遠返回邵氏。
1958年,在鄒文懷的大力推薦下,邵氏投入使用還是新人編劇的李翰祥。
——1952~1972。
這讓朱國良怎樣不氣?
六叔回他:“那我為什么不拍四部掙錢的?”
與設廠同時進行的,是邵逸夫的招賢納士計劃。
1962年,“邵氏兄妹”再遇債務危機——“雙胞胎案”。
那些特效思路,直至80、90二十世紀,仍在採用。
當時“電懋”的老闆娘陸運濤,是新馬“錫礦大王”陸佑之子,他不但家境貧寒殷實,還是個動物歷史學者兼攝影家。
沒有剪接,沒有動作設計,只有真實和精采。
二是有個青年,跟“蔡李佛”的人出現了肢體衝突。
上期我們提及,胡金銓家境貧寒優厚,自小就拿福壽膏賄賂“還珠樓主”給他講故事。
那時候的李翰祥,已經64歲高齡了,但他還是這個為哥哥操心的小弟。
但他不曉得的是,當年邵逸夫為舅舅策畫的這場鴻門宴,李翰祥竟也在場。
整部影片最為突出的,是特效。
在舞臺上,他將功夫和神學融合起來,為我們進行講解,並演出了知名的寸拳與側踢。
之後是迫於現實生活,他難以返回“邵氏兄妹”,現在從天而降一個大財主陸運濤,剛好深得他意。
“任人唯親”是邵氏一貫的宗旨,邵逸夫很討厭那個侄兒,幾乎拿他當接班人一樣重點培育。
最終在1970年,邵氏的雙十文藝晚會上,鄒文懷當著所有人的面,正式宣佈返回邵氏。
為的是讓第二次看的聽眾,知道我在講什么。
鄒文懷要求六叔最大限度放權,讓他用他們的班底,六叔答允後,二人一拍即合。
實際文件系統“唯快不破”和自身利益至上,才是邵氏真正的宗旨。
在1958年還出現了三件大事。
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