凱特爾:完全依照電影劇本!幾乎沒有什么是即興創作的。布萊恩(約翰多德·布朗飾)是我的好友,而且我們彼此間溝通交流很緊密,以瞭解那個配角是誰,特別是他與雙親的關係。
Q:你是怎么顯得《落水狗》編劇的?
當我們製作整部影片時,我們曉得這將是一部NC-17影片(禁止17歲或17歲下列的觀眾們觀看),我們會賺多少錢。我指出這是一部宗教信仰影片,即使我們展現出了地獄,關上了通往天堂的玻璃窗。
Q:儘管你說你並非一個影片票房女演員,但你的名字或許也能幫助影片順利開展。
我和一個分享我皮條客生活經歷的人一同締造了那個配角——我們一同工作了兩個小時,即興創作,接著讓馬蒂作出決定。後來,馬蒂想讓我再演一齣戲,而且朱迪和我有了跟著我寫的歌唱歌的想法。這表明他嗎很關心那個男孩,願意為她做任何事。即便在今天,我也不確認他們與否理解此種不同尋常的關係。
《决斗的人》
Q:你覺得怎么樣《出租车司机》皮條客或許工作很努力。
凱特爾:打火機永遠不會起火。此種行為自然出現。任何有點兒實戰經驗的女演員都可能將有此種實戰經驗。當你建立一個配角時,你無法總是照做,但你須要留下許多驚喜的空間。所以,每一女演員都有他們的形式。這可能將是一種坐姿,一種臭味或一個屁。
我說沒有,而且我們口吃了四個早上。我們誰也聽不懂對方說如果。但在另一個層面上,我們的戰略合作也是很自然的,特別是當他邀請我飾演理查德·佩恩時。
我上過三四個電視節目——我客串表演過《神探酷杰克》在第二季,我拍了兩集《美国联邦调查局》——自己希望我開始搬到荷里活。但我返回了芝加哥和女演員工作室,即使我沒有成就感。差不多兩年後,馬蒂邀請我出席表演《曾经沧海难为水》。
你耍了個花招--
Q:雷德利·安德森和英國編劇在戰略合作時有什么相同?
《谁在敲我的门》
Q:電影劇本中寫的是白先生和安迪·希爾飾演的奧蘭治先生之間的關係嗎?
《落水狗》
凱特爾:才三年多!
凱特爾:當現代人說這是自己看完的最好的反毒影片時,我深感很驕傲,即使裡頭沒有倫理說教。這是一個我真心想拍的故事情節。我和黎曼和喬·馬丁路德一同創作了那個故事情節。我希望它能帶來許多積極主動的負面影響。
Q:即便這意味著無情地將那個配角塑造成一個被毒品炸燬的人,並可能將讓觀眾們遠離它?
Q:那個手勢對你的配角有多關鍵?它是怎樣誕生的?
Q:20世紀末80二十世紀,你在荷里活之外拍了許多影片。為什么會這種?
《基督的最后诱惑》
《曾经沧海难为水》
Q:鑑於您的個人大背景《谁在敲我的门》和《穷街陋巷》飾演加拿大籍德國人有什么尤其的問題嗎?
凱特爾:假如我對此刊登評論家,我會定義那個配角。我指出讓觀眾們去看影片比重複一遍要好。所以,我心目中最好的人物是這些充滿著激情的人——如果看一看狄更斯或易卜生的經典作品就曉得了。
接著我們繼續攝製。
凱特爾:雷德利總是很活潑,很有幽默感。
Q:約翰·託布朗的《手指》這是首部完全關注你的影片。你是怎樣刻畫那個配角的?
Q:自己曉得整部影片的主人公是一個吸毒成癮的貪汙腐敗警員嗎?
在電影劇本中,他是一個站在大門口的德國人,這是我的出發點。
我的感覺是,我們要寫我們他們的《圣经》,而不僅僅是依靠我們先祖的實戰經驗。我想《基督的最后诱惑》這也是事實。如果我們處理好內心深處的武裝衝突,不然我們將把它留給我們的子孫來處理,即使我們已經失利了。
凱特爾:看完影片劇本後,我對它第一印象深刻。接著我打電話給編劇米勒樂團,說我想拍整部影片。昆汀想讓我飾演白先生。四個月後,我才下定決心接管那個配角。我捐助了自己去芝加哥的旅行,耗費不多,即使我想讓自己專訪芝加哥的女演員。試鏡階段完結後,自己慷慨地指出我必須做為聯合編劇被記住。Q:瞧《落水狗》在整部影片中,深色的場景給我留下了深刻的第一印象。
Q:你在幹什么《手指》片中飾演的配角很唯美,並非嗎?
Q:你已經說過很數次了,你想和這些開始主演那個電視節目的人戰略合作。
凱特爾:蒂姆·希爾的女兒很擅於模仿我。
凱特爾:有許多例子,但看一看那些工程項目的財政預算吧!
戴安娜:只是荷里活不太討厭我。但事實證明我很幸運,即使我能與許多偉大的編劇戰略合作。比如,伯特蘭·塔文(bertrandtavine)是一名才華橫溢的人;他展現的空間也是我非常熟識的環境。他是一個深思熟慮的人,他不怕曝露他們的對立。
凱特爾:整部影片我原本能獲得一億英鎊的——我覺得太難以置信了!但後來影片公司不想要我,而且自己告訴馬蒂,假如他想讓我參演,我的薪水就必須降至3000英鎊。
凱特爾:你在影片裡看見的一切都有電影劇本。我們不能明目張膽地玩。
《坏中尉》《坏中尉》
《出租车司机》
戴安娜:馬蒂給了我電影劇本,說:“你想演什么配角?”我讀了它,說我想飾演皮條客的配角。他指出我想飾演選戰辦公室的值班人員——皮條客只有大約四條對白——但我住在皮條客活耀的省份,而且我幾乎每晚都與自己取得聯繫。
凱特爾:我在紐約市長大,在科尼島上學,而且我的好友中有每一個人:猶太人、新教徒、蘇格蘭人。這是一個大熔爐。無論我是猶太人還是馬蒂是新教徒。我們的關係已經超越了宗教信仰。
凱特爾:不,我沒有把一切都告訴自己。自己只有去看影片時才曉得這一點。但這並非一部關於警員行業的影片,甚至並非關於警員的影片。對我而言,這是關於一個喪失心靈的母親,他意識到了這一點,並企圖做些壞事來找回心靈。
問題:《死亡的窥伺》這是在愛爾蘭攝製的。而且拍照吧《瓦伦之夜》你覺得這種一部明星幾乎都來自相同國家的影片怎么樣?
Q:--以此種形式開始你的演藝職業生涯嗎很怪異?
我不能彈鋼琴,而且我自學和練習了很長時間。我聽了許多理查德·古爾德的錄音帶。
Q:你生氣沒有在舞臺上花更多的時間嗎?
我記得路易十四大敗後,我們在作戰室彩排一齣戲。我飾演了一個大將軍,並與少校探討了策略。接著喬治·福克斯進去,在我的椅子旁坐下。
我指出昆汀寫的是背棄和救贖的主題。白先生須要成為青年人的榜樣。代表法律條文的奧蘭治先生必須尋求救贖,以嚴格遵守法律條文規範。
Q:你是一個正派的人,一個不法分子。你飾演警員的配角一定做了許多功課。
凱特爾:開火《致命思想》我一直和LarryMulan在一同《坏中尉》我和丹尼爾·奧沙利文和許多柯南呆了很長時間。我非常認同警員。假如你和自己一同執勤,你的認同肯定會增進很多。如果你真正接觸到自己的工作,比如說觸摸遺體,不然你無法想象自己經歷了什么。
所以,我是《落水狗》和《坏中尉》我為那些影片深感自豪,但它們的財政預算將少於萬美金,這也反映了我在荷里活的價值。
喬治進去說:“先生!”,我轉過身,他趴在我的椅子上。我說:“返回我的椅子!”喬治,一名才華橫溢的女演員,馬上站了起來。
Q:據傳斯科塞斯想讓你玩《曾经沧海难为水》牛仔的一角。
凱特爾:我不曉得其它工作室出現了什么。攝製前夕,我在百老匯外的LaMama音樂廳表演。假如我曉得得更多,我可能會抱怨。我指出這是宿命,馬蒂(馬丁斯科塞斯飾)和我在職業生涯開始時碰面。
準備工作很難談論,即使它牽涉女演員的專業技能,即文檔分析、即興創作和聽覺採用,這是我們採用浸信會演出的一部分。假如它對你有用,你可以採用它。假如沒有,你可以把它放到一邊。《手指》
我清楚地記得,我們趴在一同看了一場被剪掉的戲。那是在修道院裡。當主題歌開始時,我意識到我正處於一段不凡的經歷中,我被感情的漩渦深深地打動了,感覺他們走進了恰當的地方。
黎曼·那不勒斯收養了三個巴基斯坦小孩,我也是三個小孩的母親,而且我覺得有職責告訴你,踏進地獄,返回正軌是多么困難。
凱特爾:我的經紀人曾經為雷德利·安德森工作過。他求我看雷德利的電視廣告,即使他想讓我演《决斗的人》。我提問說:“我對與電視廣告副總裁戰略合作不感興趣。”但他不厭其煩地讓我看這些視頻。最後,我看了許多,發現每一部都像是一部精心製作的小影片。而且我學會了千萬別以貌取人。我須要和自己坐下來冷靜地攀談。我再也沒有犯過這種的錯誤。
戴安娜:我已經三年沒有演過戲了,但我嗎很想再演一部。如果你是最暢銷的女演員之一,不然很難在電影工業短期經營下去。在此種情況下,您一般來說對他們的業務沒有發言權。
我把雷德利拉到一邊說:“他不必須趴在我的椅子旁,即使他是少校,我是大將軍。”他走到喬治跟前低聲說道。接著他回去說:“哈維,那就是自己當時的模樣。”我問:“你怎么曉得?你是這個時代的人嗎?我曾經是一位戰俘。我可以告訴你這是不可能將的。”雷德利繼續說道:“我指出我們必須這種攝製。喬治須要這種做。”而且我說,“好吧,我們就這種拍吧。”
凱特爾:馬塞洛·馬斯基亞尼會說英文。讓·弗朗西斯·巴雷特只會說法文。但此項工作的分量和所有人的充份參予克服了所有技術問題。當我去拜占庭看埃托爾·納什時,他問我與否須要翻譯的幫助,即使他英文很差。
我想做更多的話劇演出,雖然我不討厭兩週演出五次——我指出這是音樂廳老闆娘為的是賺更多錢而締造的一種制度。休息兩天只是為的是讓你適應下週一。假如沒有工會組織的明確規定,你可能將兩週要演出九到七次。
Q:你的首部影片《谁在敲我的门》很長一兩年--
《布达佩斯大饭店》
完結了《穷街陋巷》首份工作之後,沒有人想借助我。
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