活下去的影片院和影片公司、以及影片從業者的未來註定光明,但能否挺過這一波才是最緊要的問題。
當時,郭富城與趙薇同臺頒獎,那句“誰也沒觸怒,明年有工開”風趣無比且充滿希望。
院線吃不飽,頒獎典禮延後,後禽流感時代,華語影片危機四伏,眼看就要到了“對決”時刻。
金像獎40十週年盛典延後。從提名名單上看,還是這些“老面孔”在努力發揮餘熱,不論從影片獎還是最佳女演員上看,名單分量都不夠重。
加上投資收緊、動工嚴重不足、片荒到來、撤檔改期……禽流感反反覆覆,疊加禽流感前的行業寒冬,對電影工業的長遠負面影響已經逐漸浮現。
遙想25十週年的澳門金像獎頒獎禮上,可謂“仙人打架”。樂壇頂流王力宏,憑藉著《头文字D》領到影片“最佳新人獎”,正式宣佈跨界成功,歌壇為數眾多新人踏足影視製作行業,這是娛樂業生機勃勃的標誌。
影片編劇王磊打了個比方,他說,電影院就相等於農地,農地壞了、沒了,即使有種子、有牛、有耕作的人,都沒辦法產出糧食了。
龐大的港片粉絲們也找出了去電影院看片的理由,內地院線的澎湃經濟發展,離不開社會各界電影人的努力。
現在,我們更為須要港片思想。須要為影片“拼命”的影片人,也須要觀眾們多一點耐心,多些引導。
曾經拍出過《心迷宫》的編劇忻鈺坤很恐懼,“電影院的大面積停建,會造成很持久的連鎖反應,整個行業都會發生大面積裁員、子公司經營不善。”
那是金像獎,也是華語電影的“壯年”。它開啟了港片和內地影片的結合時代。為數眾多港片製作人“南下”,帶來了港片的技術,也讓內地女演員見識到了港片電影人的敬業精神。
最佳男主角同樣市場競爭殘暴。即使《长恨歌》,拍出憂鬱症的容祖兒。尋求突破的“新人”林嘉欣。電影界常青樹張艾嘉,和平衡充分發揮的莫文蔚。最終,周迅憑藉著《如果·爱》奪下影帝。面對勁敵,儘管拿獎,但上臺的周迅仍然戰戰兢兢,她曉得大獎的總重量與象徵意義。
據估計,每一電影院平均值每晚買進50張票,平均值每場只有1.8人。清明檔即使眾所周知的其原因,數部影片選擇撤檔,電影院“難為無米之炊”。
港片已經陷於專業人才債務危機,這已是不爭的事實。內地華語影片與否會踏上港片衰敗的舊路,值得所有人提防。
影片工業的債務危機不但提現在院線上,從影片頒獎禮中也可略窺一二。
港片衰敗的最終其原因還是即使資金不再關照電影,專業人才推移。電影人口數中的“開工率”嚴重不足,直接引致影片質量上升,電影上下游鏈條漸漸發生債務危機,最終引致整個電影市場萎縮。
影片再陷債務危機。
頒獎禮,是對過去的總結,同時象徵著未來的幸福。
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