隨即就步入了吳宇森最黃金的7年,從1986年到1992年,他相繼攝製了《英雄本色》《英雄本色2》《喋血双雄》《喋血街头》《纵横四海》《辣手神探》等經典動作影片,一舉打下他們在澳門動作影片應用領域的話語權。
好朋友張徹,把吳宇森從懸崖旁邊拉了回去
探索之路是艱苦的,吳宇森險些半途卸任
成也荷里活,敗也荷里活
隨著不斷地試錯,吳宇森也漸漸成了市場上出名的票房毒藥,後來他離開了邵氏,到了新藝城。新藝城討厭拍戲劇,這並非吳宇森討厭的應用領域,雖然他也拍了許多代表作品,比如說《滑稽时代》《摩登天师》《两只老虎》等等,但是新藝城也沒能成功把他送回上坡路。
吳宇森兒時隨雙親到澳門生活,但是即使母親長期眼疾在身,夫妻倆只能定居在貧民區。後來吳宇森有機會到臺灣地區念表演藝術,並且有機會攝製許多實驗性影片。
《英雄本色》在澳門影片史上具備很關鍵的話語權,某一角度來看,是整部影片打下了後來的澳門現代動作影片的基調。在那之後,澳門的動作影片還是以武打片居多,從《英雄本色》開始,我們發現“槍”也能像功夫一樣,讓觀眾們的激素下降。
《追捕》是2016年拍的,已經過去6年了,吳宇森沒有再度攝製華語片。
70二十世紀,追隨他們的大姐,吳宇森也攝製了很多的功夫片,比如說《女子跆拳道群英会》《少林门》《豪侠》等等。但是功夫片的時代已經過去了,邵氏的方逸華老伯當年都說過,徐克這種的大導演去拍武俠片都撲街,不用說其他人了。
到了荷里活之後,吳宇森很快就入鄉隨俗,學會了荷里活的那一套,
但是這並沒有制止吳宇森在那條馬路上繼續探索,以致於後來,他成功打造出了他們的張氏藝術風格的暴力行為美學。
《赤壁》是吳宇森迴歸華語片市場的迴歸之作,但是,他頭上的荷里活的許多東西已經揮之不去,這讓影片《赤壁》成了外國人眼中的《赤壁》,對白極為之尷尬,在為數眾多大咖明星的領銜之下,電影票房再度大賣。
但是1993年,吳宇森有機會進軍荷里活,那位澳門動作影片大師的經典作品或許沒有了原來的香味。
“暴力行為幸福”是吳宇森影片的標籤,第一部影片就即使過分暴力行為被禁映
有人說,吳宇森的暴力行為美學只不過是從徐克那兒學來的,只是他的大姐攝製的是古裝劇影片的暴力行為美學,而吳宇森拍的是現代暴力行為美學。
但坦率地說,那個東西信用風險挺高的,要不就成“神作”,要不就成“雷作”,看吳宇森大導演怎么拍了,假如能重返《英雄本色》的精髓,估算就贏了。
講起吳宇森,也是澳門影壇的一名傳奇人物,坊間對於他譭譽參半,他的成就也很具備代表性,他的影片職業生涯的浮沉或許就是澳門影片發展史的寫照。
後來吳宇森又主演了《太平轮》《追捕》,可能將在《赤壁》嚐到了投入使用國際女演員的甜頭,能在海外市場播種影片票房,而且在這三部影片裡,吳宇森都選用了許多別國女演員。
再拍華語片,已經不再是這個味
或許就是在徐克的負面影響下,吳宇森攝製了他們的影片成名作《过客》,但是也是因為過分暴力行為,整部影片被禁映。
他攝製的《终极标靶》《断箭》《变脸》等等都獲得上佳的戰績,其中《变脸》更是成了其中的翹楚,豆瓣打分高達8.5分。但是他到了荷里活之後的影片,藝術風格漸漸被同化,或許已經愈來愈難找出張氏藝術風格的暴力行為美學,假如編劇欄的名字改成一名外國編劇,或許也毫無違和感。
就在吳宇森對未來很茫然的這時候,他的好朋友張徹找出了他,讓他主演了知名的澳門驚悚片《英雄本色》,影片一舉成名,締造了澳門電影票房歷史紀錄,吳宇森也重返一線名導的行列。
隨即《风语者》和《记忆裂痕》遭受滑鐵盧,吳宇森的荷里活之旅,告一段落。
但吳宇森的口碑卻徹底敗了,有人評價這是一部雷片,豆瓣6.4,勉強及格。
有人勸吳宇森卸任,他的時代或許已經過去了,那兩年他35歲。
很顯著走到這一步,影片的香味已經變了,為的是電影票房而套路化,必然會受到市場的反噬,《太平轮》6分,《追捕》徹底跌破至4.4分。
讓人不幸的是,他此次重返荷里活,攝製的卻是他最初所追求的東西,一部沒有臺詞的動作影片,追求暴力行為美學的極致,單單那個噱頭,就讓人熱血沸騰,想一睹為快。
即便後來他攝製的《碟中谍2》電影票房戰績仍然不錯,但是已經很難再找出吳宇森頭上獨特的東西了。
1971年吳宇森簽下邵氏,這是他編劇職業生涯的關鍵轉捩點,在這兒他碰到了邵氏五大編劇之一的徐克,追隨他自學攝製影片。
日前,荷里活影片《沉默的夜晚》殺青,而整部影片的編劇,便是75歲的澳門編劇吳宇森。除此之外吳宇森或許是想在整部影片裡追求驚悚片的極致,全劇沒有一句對白,網民直呼:太狠了!
睽違6年,吳宇森再戰荷里活
徐克最有代表性的“暴力行為美學經典作品”,個人指出是《马永贞》和《刺马》,裡頭的許多槍戰場面及恐怖攝影機,聽覺張力拉滿。
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