定檔7月29日上映的港片《七人乐队》,正在點映中。
袁和平的《回归》,講的是90二十世紀二代移民與老澳門人打破隔閡的過程;
《校长》依然是熟識的許鞍華香味。雖是影片,卻與她過去的電影大致無差。她的經典作品中,永遠有一種“溫吞之美”。
儘管故事情節最後,女兒一間準備返回澳門,侄女也學會功夫,愛上腸粉,但那即便是1990年的澳門。再回過頭來看,離開的侄女還會再回去嗎?
電影最後,設了個恐怖電影式留白:男主踏上天台,攝影機切過,高處救護車駛去。移民愛爾蘭的平安,回到澳門的墜亡。是別離,也是悼亡。
九名編劇裡,譚家明是最走不出來的一個。至少從《别夜》上看,他不願走出來。正如這么十多年不再掏出導筒通常,他將他們的感情回到了過去。
過往我們對他的第一印象,是傳統港片的“盡皆過火,盡是癲狂”,但《迷路》卻用娓娓道來的藝術風格,講了一個迷路者尋不到歸途的故事情節。母親與小孩已經適應了今日澳門,但父親卻遲遲無法融入。往日音樂廳早已拆毀,誰還在喚他的舊名?
《迷路》是林嶺東編劇的遺作,也是完全“反林嶺東”的一部影片。
杜琪峰的《遍地黄金》從2003年拍到2008年,講次貸債務危機前澳門無窮髮展機遇;
也許很多觀眾們看完影片會慶幸,洪金寶的《天台练功》放到開篇,是件壞事。
袁和平的《回归》,找來了元華,卻沒拍他們熟識的武俠片。劇中的元華,依然是一個好手,卻風燭殘年,漸漸被時代捨棄。他練鐵線拳,雖比不上《功夫》裡木匠般“有好幾層樓那么高”,四隻脖子也能套六個鐵環,耍得虎虎生風。
醫師:你是男人還是女人?
身為主人公的副校長,每晚在做什么?上課、喝茶,再上課、再喝茶。不聽話的小學生,不打不罵不遣責,卻讓自己永誌不忘。就算走進故去的好友墓前,也只是平淡地鞠躬,幾乎不見情緒價格波動。
“光陰似箭,一去不回,往事只能回味。”
可在遊學歸來的侄女認為,功夫註定是過去時。腸粉就是比不上漢堡包,千萬別喊他們乳名要喊他們的英文名字。這是壯士暮年的悲哀。
張達明出演的精神病人,與張錦程出演的醫師,展開了一場極具嘲諷的對話。既有傳統搞笑式的嬉笑怒罵,又有對現代政治恰當的抨擊與思考。
乍一看,劇名很怪異,《七人乐队》,莫非是一部寫音樂創作的電影?的話。所謂“七人樂團”,指的是九名編劇化身九名音樂創作人,共奏屬於澳門的華妙交響曲。
剛來到電影院,情緒還沒平衡,沒那么難入戲,也就沒那么難出戲。不然如此兒戲的短片,放到中段必然要毀壞影片的總體完整性。
不可否認,《深度对话》是這部影片最有趣味性的一章。被許鞍華、譚家明、林嶺東壓抑很久的情緒,總算能得以釋放。對許鞍華、張曼玉、張徹的不斷揶揄,對新浪潮影片的自我諷刺,一邊讓全場鬨堂大笑,一邊又使人深深地思考。
患者:我是許鞍華。
醫師:我沒有這么說,那我再問一遍,你是誰?
做為一部拼盤影片,《七人乐队》的質量並算不上差。著名編劇們放低了姿態,把他們當做初窺門徑的童子,根據短片的規矩編排敘事。不割裂,也不敷衍。它就像現如今的香港影片,尚有輝煌的餘暉,但親情少於驚豔、誠懇比不上技巧。
譚家明的《别夜》,寫80二十世紀澳門“脫港潮”中被迫分離的戀人;
許鞍華不準備向這個時代告別,她也不選擇沉湎在這個時代。所有的一切,都在她攝影機下徐徐呈現出,不拔高,不貶抑,不憤慨,不抱怨。這些昔日的故事情節,她只負責管理展現出在大眾面前。是喜是厭,都不甚關鍵。
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患者:我是張曼玉。
杜琪峰的《遍地黄金》,是四部影片中內部結構最完整的一個,也是話劇技巧最豐沛的一個。他用三段式內部結構,闡釋了澳門昔日彎腰撿錢的勝景。股票市場、房地產業、網絡三股大潮,奔湧而來,衝擊得這些擁有發財夢想的小市民左支右絀。
電影最後打破第四堵牆,張徹對許鞍華說,要拍《七人乐队》,用菲林拍,向膠捲致敬。而四部影片中,最具膠捲層次感的,即是《迷路》。
去年是香港迴歸25十週年,7月以來對港片、港劇的懷舊熱火朝天。最近的影片市場上,也有兩部港片值得關注。一是正在熱映的,由梁朝偉、胡杏兒執導的《神探大战》;一是定檔8月5日古天樂、劉嘉玲、梁朝偉執導的《明日战记》;再一部就是《七人乐队》。
次貸債務危機前,澳門經濟發展有多輝煌;次貸債務危機後,就有多崩盤。2007年,澳門恆生指數飆至31638點,隨即不斷失陷,直至2018年才重返顛峰。而最近兩年,恆生指數不斷上漲,從29000點跌至20000點,不知何日重現輝煌。
《别夜》裡是有抨擊的,儘管很剋制。也是有憤慨的,儘管一掃而過。男女主角一個去了愛爾蘭,一個回到了澳門。重歸於好的情人即使現實生活其原因不得不分離,怒火總歸要宣洩。
《天台练功》的故事情節用一句話足以歸納:徒弟偷懶被師父罰,自此再不肯偷懶。假如非要上價值如果,倒是能往“獅子山思想”上靠。人生難免崎嶇不平,無法絕無掛慮。在“獅子山思想”日漸遠去的當下,再看該片也別有一番感悟。
《七人乐队》共分成八個篇章:洪金寶主演的《天台练功》,回憶了上世紀50二十世紀他們初學武術的過程;
醫師:你是誰?
患者:許鞍華所以是男人嘮,莫非你覺得男人無法當編劇,你在性別歧視?
The End
澳門,有過希冀,曾經迷茫,吃過經濟發展晚期的紅利,也陷於過時代的債務危機。《七人乐队》拍出的,不只是對昔日的緬懷,更有對澳門的深愛:比澳門很好的地方有許多,但都沒有我對故鄉的這一份情感。這是自己的“我和我的故鄉”。
許鞍華的《校长》,講了一名60二十世紀安貧樂道的副校長;
四部影片,大致能分成四類:忘不掉的過去,留不住的當下,看不出的未來。洪金寶的《天台练功》,許鞍華的《校长》、譚家明的《别夜》屬於第二類。
【 文/馬二】
往小了說,這是現如今香港電影的困局,新人撐不起來,小將仍在曾效力。執導《别夜》的三名新人餘香凝、吳澋滔,唱功通常,看得人很不寬敞。往大了說,這是現階段的困局,經濟發展不起來,路在何方永遠都只能是句歌曲。
《迷路》是林嶺東的遺作,2018年離港十多年的妻子歸來,卻發現物是人非;
至於張徹,則用一部“精神病人快樂多”的《深度对话》,講訴了不知何年何月何日的未來澳門。
其實,本片本名《八部半》,從1950年拍到2020年,七個二十年,五部短片。再加上暢想澳門未來的三四個故事情節,順帶能致敬費里尼的經典影片《八部半》。只不過,攝製70二十世紀的編劇吳宇森因皮膚其原因選擇退出攝製,故換成今名。
這兒插句題外話。任達華闖紅燈被撞倒這故事情節,嗎有點兒過分離譜了?
《七人乐队》是一部拼盤影片,由洪金寶、許鞍華、譚家明、袁和平、杜琪峰、林嶺東、張徹七人共同主演,講訴了澳門三四個多世紀末的時代光影。
八個編劇裡,張徹是玩得最瘋的。他主演的短片雖名為《深度对话》,卻是最沒有深度的。電影中充滿著了梗,一上來就打破了第四堵牆。
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