袁和平的《回归》、林嶺東的《迷路》,都將視角設置入家庭代際的內部,通過相同二十世紀的人所經歷生活傷痕的相同,去看待澳門地域的流變、友情表達的遷徙。
從開篇談到他們年少時練功經歷的洪金寶,到尾聲時把編劇與女演員關入精神病院的張徹——7個編劇用各自相同的藝術風格、相同的故事情節,熱愛事告別,熱愛日的澳門告別,並在最終遠眺向未來。
我不掩蓋他們對譚家明的偏愛,《别夜》是7支影劇中個人最喜歡的。他自2006年的《父子》後重拾導筒,卻仍是如此精確銳利,細膩到更讓人直面內心深處的私密感情。在2022年的院線劇中,還能看見這種的圖像,是一件尤其難得的事。
那個週末,找個時間,一同去看《七人乐队》吧。
歸結洪金寶的創作媒介,只不過始終是人的肉身。假如沒有這份苦中作樂的辛酸,沒有一個個靈魂的砌成,之後的香港電影又怎樣能走通類別的路徑,形塑出他們截然不同於世界的外貌呢?
《练功》片花
《七人乐队》,今天開始,在中國大陸院線公映。
譚家明的《别夜》,跳過七十年代,直接走進九十年代。兩對戀人的情感到了債務危機的邊緣,男方要隨父母移民愛爾蘭,而窮小子只能回到澳門境內,三個人在分別的最後一夜,作出了決然的人生選擇。
而他發起這件事,最重要的思想是——“我們都是膠捲時代長大的,都經歷了各個歷程,大家都對膠捲這東西很認同,即使沒有它,我們就不能存有。每一編劇不盡完全相同的表現,完全相同的則是澳門人的情懷。”
假如要用一句總括性如果,來敘述《七人乐队》整部影片,我會無法免俗地說:這是一部送給澳門影片的情書,也是送給昔日澳門的離別書。
關於《七人乐队》,杜琪峰曾說:在澳門的影片史上,從來沒試過7個編劇走在一同,戰略合作一部影片,題材是身處澳門這么十多年的許多體會。
張徹在《深度对话》劇組
但是,話鋒一轉,突如其來的病故,閃現出許鞍華真正的表達。年愈古稀,她仍堅守著他們對澳門社會觀察的獨有看法,不惜以此打破故事情節的親情,裸露出現實生活的殘損不堪。
在許鞍華眼裡,澳門60二十世紀的聽覺呈現出,是一派昏黃、潔白包裹的懷舊氣氛。尾盤的陽光灑入教室裡,小學生搗蛋、同學教訓,自己的關係保留著樸實與溫柔。
許鞍華在《校长》劇組
《别夜》片花
立項之初,《七人乐队》就被限定為是同一個道命題下的“共同創作”。
這么十多年過去,譚家明沒有變,他或許還是回到當年新浪潮的狀態裡。大膽的美感與場面調度,景別每次切轉的花招,內容與方式的復調構造,這些虛幻的、敏感的情緒流,和背後藏納的社會修辭與暗喻控制系統,全都印記著兩個大字:譚家明製造。從一雙腳到一滴淚,都有著複雜的象徵意味可供解讀。
《遍地黄金》片花
7個編劇,同時也是7個音樂家,自己出任7個相同的和絃,發出7種相同的對港片的追思與感懷,並演奏入同一首歌交響曲。在各自的離情別緒裡,自己以各自的表演藝術職業生涯,共同向菲林與澳門致敬。
壓軸登場的三部,杜琪峰的《遍地黄金》、張徹的《深度对话》,則似乎“玩心”更重。
電影的時間線從20世紀末50二十世紀直到當下,7個10年,由7位編劇抽籤決定各自攝製哪個二十世紀的故事情節,由此形成對澳門的集體回憶。
《校长》片花
洪金寶的《练功》最先登場。
這即是所謂“七人樂團”的真正含義。
對譚家明來說,所謂影片這門表演藝術,是在日益封閉的社會意識裡的不斷掙扎,顯示出身處漩渦裡的人最其本質的感情衝擊力。
直至電影最後一個車門視角的攝影機,迴響起救護車的聲音,《别夜》更似在一個瞬間掉落向王家衛的《阿飞正传》或《春光乍泄》的最後時刻,迷離而殘暴。
此種老派的社會關係,在時代的夾縫中默默地消亡。曇花一現的,又何止是那些個體?許鞍華想追思的,是一種時代精神與韻味的離開。
譚家明(《烈火青春》)、張徹(《蝶变》)、許鞍華(《疯劫》),是當年新浪潮裡具備代表性的編劇。
譚家明在《别夜》劇組
攝影機轉至七十年代,許鞍華的《校长》裡,反覆提及一個詞——曇花一現。
七十年代,港片生機勃勃,正闖出兩條路。這條路也給了當時像洪金寶這種的小孩兩條經商之路。他們自小就去練功,用自己肉身的力量,去端住未來熒幕下的職業飯碗。
譚家明是七九十年代澳門影片新浪潮時期的領軍人物,他的圖像藝術風格承接於其痴迷的比利時編劇戈達爾、佈列松等人。他將西方影片的句法轉譯到澳門的本土政治語境中,構造了他們獨樹一幟的影片式樣,日後也負面影響了像王家衛這種的編劇。
儘管現如今,每一人的影片之路走得相同,但重新聚在一起,我們仍能看到自己曾經追求標新立異的魅力。
《回归》片花
杜琪峰在《遍地黄金》劇組
堅信許多人對澳門的第一印象,都來自上世紀白銀時代的港片。在這些影片裡,戲中的女演員走在澳門街頭,放眼望去,滿大街的招牌眼花繚亂。它們象徵著這個往日裡充滿著美感、多樣性和樂觀主義的都市。
現代人或者沉溺於炒房、炒股票,每做一次選擇都被時代證明是錯過;或者沉溺於女演員與編劇的“動作遊戲”,每說一句話都被當做是後現代主義的雞同鴨講。
這三部影片看似毫無關連,文件系統卻是共通的——我們與否能意識到,儘管身處衛星城當中,但事實上離它愈來愈遠。內心深處慾望的溝壑難平,生存壓力的分崩離析,人被擠壓成了陀螺,思想只能隨化學物質飛快輸出功率,停不下來。
洪金寶在《练功》劇組
但故事情節的豐滿圓潤是否,從來都並非我們關上影片的觀看形式,更關鍵的是傳遞出的感情與概念。在這短短的五分鐘裡,是洪金寶對他們踏上電影之路初心的追憶,也是他對香港電影元初特徵的紀念。
較之張家輝出演的副校長,他筆下追憶的女老師,才是真正的主人公。
此種衝擊力在《别夜》裡變得頹喪而又疲軟,剪不斷、理還亂。那種人物在瞬間處在無序性的感情狀態,只不過內在藏有驚人複雜的社會真實對立。
他們在七九十年代異軍崛起,聚焦這些此前極少被重視的影片題材,通過攝影機表達自己的個人風格和對社會問題的思索,向傳統的港片作出挑戰。
他用回憶的口吻,敘述他們在武行科班裡學藝的平凡小事。故事情節三兩句話就能講完:七十年代,一大群小孩趁大姐不在時偷懶,被抓了個現行後便學乖,發憤練功。
以《别夜》為界,隨著二十世紀的輪軸往九十二十世紀、新世紀滾動,不論是影片裡的澳門,還是澳門影片自身的特徵,都迎來了猶如分水嶺般的變化。
譚家明的圖像表達方式,或許很難令大多數觀眾們所接受。但藉由《七人乐队》,時隔多年,他能被新時代的粉絲們認識,不失為一個我們重新理解七九十年代香港電影的契機。
而這也恰是澳門電影最初發跡時所蘊藉的社會信息——這些舊日驚悚片里人的動作姿態與精神狀態,都在傳遞著澳門將要騰飛的訊息。
《七人乐队》片段
而參演的女演員們,則遊走在街區的角落,三三兩兩地走著,背後是繁華的摩天大樓鱗次櫛比。
Etiquetas 父子 春光乍洩 蝶變 深度對話 練功 阿飛正傳 迷路 七人樂隊 別夜 迴歸 瘋劫 遍地黃金 校長 烈火青春
Este sitio es un sitio web completo de películas sobre carteles de películas, avances, reseñas de películas, noticias y reseñas. Brindamos las últimas y mejores películas y reseñas de películas en línea, cooperación comercial o sugerencias, envíenos un correo electrónico. (Copyright © 2017 - 2020 920MI)。CORREO ELECTRÓNICO