那在中國的電影業裡呢?上一次張律在國內拍戲是2010年,過去太久了。連粉絲都會恍惚,張律並非韓國人嗎?為什么忽然來中國拍片?
玩了一年,快50歲,他意識到一個樸實的道理,人不工作,的確是會沒錢的。正好延世大學找出他。他想,反正都是不認識的人,那就好談條件嘛。“給我那么多錢,幹嘛不去?”
2020年,張律歸國拍了《漫长的告白》,
兄弟倆一個喊柳川“阿川”,一個喊“川兒”,背後有故事情節
張律第二次去日本是1995年,像個遊客。 “出了國際機場,一大堆沒有見過面的舅舅們要請我喝茶。自己問,中國女排和日本隊打球,你站誰的態度?”
首部影片《11岁》,講一個滿族女孩在採石場寂寞地打球
8月12日,
晚期最成熟的經典作品《图们江》(2010),故事情節來源於他的兒時記憶。到了夏天,邊境地區兩邊的孩子們會到結冰的烏蘇里江上玩,自己說一樣的詞彙,吃差不多的食材,有著相近的容貌。看上去都很尋常。只是,孩子們無法完全越過湖泊。
但這一切似的都和張律沒什么關係。
柳川(倪妮飾)在20年前忽然消亡,一直漂泊在外
從首部影片《11岁》開始,
40歲才出道拍戲,
女演員文素麗,演過李滄東的《薄荷糖》《绿洲》、樸贊鬱的《小姐》。日本最負盛名的文藝片編劇洪尚秀找她演,她也婉拒了好數次。但張律找她,她毫不猶豫應允了。
柳川在咖啡館唱詹姆斯藍儂和古老的歌謠《秋柳》
十多年前,張律獲邀去廣島影展,柳川就在廣島縣,他坐高速鐵路去玩。一到那兒,就看見柳樹下流淌著淡水河,飄逸、柔情,就亂七八糟地想,假如有個叫柳川的男孩來柳川,會是什么模樣?
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倪妮、張魯一、辛柏青執導。
兩男一女,三男一女,兩子一男,誰和誰是兩對,誰心底裝著誰,像冬夜咖啡館的地板迷了煙霧,只有模模糊糊的一團影子。
他的經典作品常去西歐三大影展,和賈樟柯、婁燁一同發生在名單裡,卻沒辦法用“華語編劇”歸類他。現代人在談論張律的這時候,談論的是,他像洪尚秀,又像金基德,把他置放在日本影片的譜系裡。
藉以,我們和他聊影片,也聊過去的人生。
以前中韓還沒復交,出國很困難的這時候,張律的姥姥會拿幾塊醋,勸他喝一杯酒:“那個這時候,家鄉的柿子該熟啦。”張律聽出話裡的感傷:“我們生活在黑龍江的一個水溝裡,不產柿子,就會去想像姥姥故鄉的柿子樹。”
他對此的解釋是:即使現在,所有人都沒了家鄉,只剩他鄉。
故事情節講的是,少女時兩兄妹討厭上同一個男人,
僑民、小攤販、工人、賭徒、娼妓,那些人構成了張律的兒時與青年。自己既是地理上的邊緣者,也是社會內部結構中的邊緣者。
背後則相關他本人的身分、思鄉的愁緒,
單戀與三角戀,僅僅是那個片子浮出水面的部份。
和複雜的東北亞文化背景。
人到中年,去韓國柳川找她。
中年重聚,三人在柳川街頭散步,各有心事
他以前沒看完倪妮的影片,先是看見一張相片,再看了《金陵十三钗》,獲知她是蘇州人,一北方小姑娘,他覺得最合適。後來約著見了面,“我覺得小姑娘尤其好,又有柔的,又有很豪氣的地方。”
2012年,50歲的張律受邀去日本S.K.Y(三學院府)之一的延世學院任教於,接著步入了日本的電影業,以1-2年拍一部的超高頻率,掏出了《庆州》《春梦》《咏鹅》《福冈》兩部極具士大夫個性的經典作品,確立了個人風格:在意境又平靜的男女曖昧情事之中,照見東北亞的人文與政治。
家鄉在哪裡,從不大的這時候,就是一個問題。
張律1962年出生在黑龍江延邊,一個靠近中朝蘇邊境地區的小村子,那兒多是滿族人,越過烏蘇里江就是北朝鮮。他姥姥那一輩從日本移民到中國,張律的父親到逝世都不太會說普通話。
這是張律影片的優雅之處——即便心靈快到盡頭,男女主角仍是聊天、玩耍、說不清道不明。
發表文章:洪冰蟾
立春(辛柏青飾)和立冬(張魯一飾)都討厭柳川
《庆州》的故事情節來源於1995年,張律和李滄東的三個弟弟到慶州的茶樓吃飯,裡面掛著一副春宮圖
張律的御用女主角樸海日,才剛和湯唯戰略合作了樸贊鬱的《分手的决心》,在戛納影展風頭正勁。
他討厭設置身分錯位的人物。
至於為什么開始拍戲,就是想拍《图们江》,只想拍那一部,講異鄉人的故事情節。而且當編劇要當到什么程度,他沒什么野心,糊里糊塗入了行。
《漫长的告白》片花
漫長而揪心,讓人理解愛的真相。
張律出生在中國黑龍江延邊,
但在張律的描述裡,他沒什么計劃,就是“隨波逐流”、“骨子裡太閒散”。
更多的情形,重回家鄉是一種徒勞。
上課的這時候,小學生唆使他繼續拍。他答應下來,拍了《庆州》。“就這么違反了最後一部片的誓言,後來發現,人生就得違反誓言。”
《咏鹅》(2018)直接用古詩做劇名。韓國片方不理解《咏鹅》的意思,覺得賣不出去。張律說:“這篇文章,中國人都會,幼兒都會搖頭晃腦地背鵝鵝鵝。”
他的丈夫更想待在上海,只好張律花了驚人的時間在搭直升機上。下了課便往國際機場跑,在上海呆兩天再飛回去。所以很累,但相距不全是好事。“有時候柴米油鹽爭吵,是因為沒有迂迴的空間。好不容易見一次,你那個接吻都來不及,對吧?”
張律討厭拍多角戀。
只是,他看見了悲傷的男人,卻遲遲沒有把表白如果說出來。
是滿族人,
柳川曾經是哥哥立春的情人,弟弟立冬自小單戀她
張律在國際上的知名度愈來愈大。
有觀眾們說:這是那些年看完最好的劇情片,
《庆州》裡,樸海日給申敏兒解釋豐子愷畫裡的意思
張律和倪妮、張魯一在劇組
《漫长的告白》裡,湖泊做為關鍵詩意反覆發生
《漫长的告白》公映,
之後朋友們勸他歸國拍戲,每次都心動,但他犯懶,怕不認識人,怕不習慣。現如今回去住,他想有時間如果,還是要拍兩部。除了《漫长的告白》,去年他還開拍了《白塔之光》。
責編:倪楚嬌
初出茅廬的樸實丹三次參演張律的片子,幾乎同一時間,她演了奉俊昊的《寄生虫》,《寄生虫》成為發展史上最成功的日本影片,領到日本首座奧斯卡金像獎最高獎。
以旁人的眼光上看,張律的人生,有兩個關鍵的重大決策時刻。
明明都是上海人,但兄妹三個的腔調完全相同。柳川說英文,酒吧老闆娘說日文,她們各說各話,卻能順暢溝通交流。
張律在上海接受“兩條”專訪
兄弟倆跟柳川一同在上海長大,自己都討厭她。柳川忽然消亡了。20年後,弟弟立冬得了肺癌,時日無多,跟哥哥立春去一個跟她名字一樣的地方,韓國柳川找她。
在日本的這時候,張律帶著《咏鹅》去仁川影展出席大師單元,新聞媒體問,張律為什麼對日本最好的女演員有如此之大的潛力?
拍《漫长的告白》,來源於一句玩笑話。
即使寫短篇小說,他和日本編劇李滄東早就是摯友。有兩年張律去李滄東家住,“他忽然說在拍戲,讓我去劇組,我沒去,我說你沒事幹。”
西歐三大影展跑過一遍,
仁川影展邀請他的影片做揭幕片,
東北亞兩個國家的人文元素,在張律的影片裡夾雜發生。
近10年,他在日本延世大學任教於,
《漫长的告白》的人物關係,就是張律式的三角關係,是他一貫的“陳詞濫調的愛情故事”。
他影片的母題怎么都繞但異鄉人。幾乎每一部,都能打撈出喪失家鄉的人。
《沙漠之梦》講的是一個滿族女人和朝鮮族母女的故事情節,入選維也納金熊獎
編劇張律拍了20十多年影片,
樸海日在酒吧裡跳著舞背《咏鹅》
以《咏鹅》女主角的鄰近關係為例。他父親是韓國水兵,母親來自駐韓美軍基地,家中保姆來自黑龍江明西村,是生於西北、死於日本的滿族著名詩人尹東柱的後世。他單戀的男人,先祖險些移居西北。就連他住的民宿,都是一個北韓裔日本人開的。
中山大樹(池松壯亮飾)也對柳川有曖昧的情愫
人到中年才開始拍戲,拍了二十年忽然消亡,又一聲不響地跑去日本拍,到60歲說回去就回去。
《沙漠之梦》(2007)裡,兩對從北韓出逃的母女,跑到中蒙交界處的荒漠,種樹、擠奶,想守住另一個家園。
拍了《春梦》《咏鹅》《庆州》等經典作品,
《春梦》男主角韓藝璃
那些說不清道不明的曖昧部份,要從張律他們的身分大背景去找線索。
詞彙也是錯位的。
還有《春梦》的男主角韓藝璃,後來參演了《米纳里》,《米纳里》同樣橫掃歐美各大頒獎典禮。
下一部的故事情節是什么?沒想知道。在哪裡拍?也沒想知道。到那個歲數,準備在上海定下來了嗎?不太好說,搞不太好之後又搬回其它衛星城了。
《里里》(2008),兩輛裝40噸火藥的麵包車駛到裡裡驛,把村子炸得面目全非,一夜間,這兒的人與自己的後裔,徹底沒有了家鄉。
在日本拍戲10年,張律也和丈夫同居了10年。
“所以女演員能模仿上海話,但衚衕裡的大爺一聽就會罵,裝的。”他曉得“這個大爺佔沒法多少影片票房”,但他在意這少數的人。他覺得影片是為某一個省份,甚至某一個衚衕裡的人拍的。“反正我他們看片如果,一聽說話,就算腔調在騙我,我就受沒法,我不願意跟那個編劇交朋友。”
《咏鹅》男女主人公,樸海日和文素麗
《庆州》(2014)裡,他乾脆把女主角設置成在清華大學任教的日本籍東北亞政治學者,抽中南海煙,娶中國老公。巧遇的慶州男人,家中掛著豐子愷的畫。女主角用英文讀畫上的詩:“人散後,一鉤新月,天如水。”
訂下女演員後,他科學研究了倪妮的履歷,發現她兒時得過無錫市國家標準亞軍,只好安排了一場唱歌的戲。“我就跟辛柏青說,你能跳得笨拙,倪妮一定要跳得好。倪妮跳得好,不必怎么練,有皮膚記憶。”
但在國內,曉得他的人算不上多。
禽流感出現之後,此種三地跑的日子不再現實生活。他也爬上60歲,覺得是這時候放下任教的事。只好便辭任教職,搬到上海與家人團聚。
“都40歲的人,你還要經濟發展什么呀?所有人都說我瘋了,不可能將,那時候都是膠捲,誰給你錢?”
但,更多這時候,張律還是曖昧不清的那一個。
這是他的影片第二次在國內公映。
是延邊的小村子?還是在更遠的地方?“鄉愁變為一種很真的的東西,時不時出來蹦一下。”
至於女主角,他要求必須和戲裡的人一樣,得是上海人,找的張魯一和辛柏青都是上海人。
關注在中國的滿族群的生存境況。
在《福冈》(2019)裡,日本男孩讀《金瓶梅》,中國男人讀村上春樹。她們各說各的第二語言,卻能自如溝通交流。“你能聽懂英文,怪異了,我也能聽懂韓文。”螢幕外的觀眾們會心一笑,這不就是雙第二語言者張律能順利完成的事嗎?
他把“為全世界拍戲”稱作“想行騙”,把“商業片”稱為“敵方陣營”。一談到那個話題,他比誰都直接,態度分明。
他就跟同行的人隨口一說,他之後要來這兒拍戲。居然影展的副主席,公開把這句玩笑話說出去了,這下不得不拍了。他時不時惦記著:“總覺得老欠柳川一點東西。”
只好先從影片開始拍,邊拍邊等,50歲,總算能拍《图们江》了,拍完後,他覺得願望已了,身心俱疲。接著他聲稱這是張律最後一部電影,呆在家中,什么都不幹。
他已經聲名在外,是國際影展的常客,
影片裡,村莊裡的男人,為的是保持生計,會背井離鄉去日本打零工,護照相關手續異常複雜,一去便十多年難我愛你。
“這就是我們的現實生活。”張律苦笑。
影片裡是纏綿的多角戀,
假如你再敏感許多,就會找出他暗藏的線頭。比如說,柳川是20年漂泊在外的人,與過去的情人重聚,她說:“有立春哥的地方,就是家鄉。”
至於為什么後頭繼續在拍戲,他解釋真並非他們多刻苦,都怪耳根子軟。
同時和世界頂級的日本女演員戰略合作,
在任何一個圈子裡,他都是若即若離的人。一個局外人,總處在看似在,實則不在;似的是,又感覺並非的狀態。
“所有的真愛都是多角的,最起碼是三角的。”他老想,假如這世界上只剩下一男一女,一定沒有真愛。假如觀眾們只看見一男一女,指不定在哪還有三個人正想著自己呢。
張律老被問:“為什么要把情感搞得那么曖昧?”他解釋說:“並非情感,是我們生活的主色。影片較之生活,曖昧的程度不夠。”
80二十世紀末,張律考上延邊學院歷史系,大學畢業後留校任教於。在隨即近20年的時間裡,他是歷史學者,寫短篇小說,作詩。直至世紀末初,他快40歲,才拍了首部影片《十一岁》,一拍便入選了那不勒斯影片節。
原先他完全不懂影片。40歲後,張律都在黑龍江延邊學院任教。
《福冈》講一個日本男生和大叔,跑去找尋大叔斷絕往來的老師,自己曾愛上同一個男人
《春梦》中單戀男主角的四個女人,由文藝片編劇梁益準、樸庭凡、尹鍾彬飾演
現如今他搬到上海住,但國內電影人的派別,他離得遠,這老闆娘,那大牛,他也生分。去那種社交局,他趴在酒桌上,討厭一碗接一碗喝白酒,假如並非熟人,他如果極少,不太會長袖善舞、長篇大論。
《春梦》(2016)中,男主角是日本女人在中國的私生子,背井離鄉到日本,卻只能成日照料癱瘓的母親。她用英文念《静夜思》:“舉頭望明月,低頭思家鄉。”
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