我跟青雲認識數十年了,絕大部分戲都跟他戰略合作。私下裡,我們時常家庭聚會。我們之間有個好友,杜琪峰先生,他討厭熱鬧,吃吃喝喝,就聚了一大班好友吹水閒聊。
可能將我本身較為平和,我腦裡有點兒熱,有點兒火,骨子裡也很怕悶,而且討厭極端、狂熱的東西。
我發現我們(同事)看戲許多,別人說的戲我都沒看完,就知道他們的嚴重不足。當時我看影片極少,看港產片更少,即使去影片院看戲要錢,而且我也沒是不是去。想看影片,沒有管線。
只不過我們也可以搭步行街出來,但能在真正的廟街攝製,出來的效果很真,也很有澳門味。
隨即他和杜琪峰一同創辦「銀河映像」,在澳門影視製作行業最低迷的10年,一枝獨秀,阻擋住了荷李活、盜版、明星斷檔和次貸危機,交出了《一個字頭的誕生》、《瘦身男女》、《大隻佬》等36部片子。
《神探》後,我那個人,想法變了。過去一兩年,我有了宗教信仰,我堅信我找出了答案。《神探》更像比利時、西歐這邊的影片,darkside(黑暗面)很重。當時的開頭,神探做了一個選擇:「我也是人,為什麼要有分別?人都可以犯錯,為什麼我不行?」他選擇了開火。現在我歲數愈來愈大,我就在思考,我嗎想留給世界這種一種價值觀?我愈來愈發現,我並非。而且我修改了《神探大戰》:「不是人人變怪物,你就一定也要變怪物。」
在討厭煲劇的人內心深處,「韋家輝」四個字等於神。天才編劇、瘋子導演,都無法形容他的「鬼才」。在TVB做編劇前夕,他的《大時代》、《義不容情》、《誓不低頭》、《新紮師兄》,締造了萬人空巷的收視率風潮。
他已經是影后了,每晚在劇組還是靠著編劇坐,有時候不見得須要他就位的,他也隨時待命,這是很難得的。
暗黑、冷峻、宿命論、心理深入分析,是很長時間裡韋家輝的藝術風格定位。把此種藝術風格推至極致的,是2007年韋家輝和杜琪峰戰略合作的《神探》。它被指出是港產片的顛峰之作。
《神探大戰》的攝製節拍,就沒這麼強。此次我拍得很長,許多footage。到公映前1、2個月,我都還在創作。我多了許多時間和空間,能每晚到剪接房,坐下來剪。澳門的剪接師每晚都任勞任怨,被我煎熬了2年。
我他們是路痴,但很討厭走路。就想借整部影片,遊一次澳門,彌敦道、廟街、油麻地、避風塘、屯門碼頭、長沙灣……都成為了我的攝製場館。
我一聽見這個節拍,就能步入這個世界。我也不曉得為何,有幾天我是這種寫電影劇本的。
從一開始,韋家輝就決定要拍一個節拍很快的戲(《神探大戰》片段)
從《大時代》走回來,經過了《一個字頭的誕生》,再到《神探》,韋家輝締造了澳門本土最具民族特色的港產片時代,他與否能繼續港產片的輝煌?
我寫電影劇本的這時候有個習慣,我會反反覆覆聽一首歌,尾部的同事,都嫌我悶死人了。
首部2008年的《神探》,是我和杜琪峰戰略合作的一部作者影片。過去有「午夜場」此種制度,週二、週四晚上放優先場,看觀眾們的反應,有時候觀眾們反應不太好,甚至會落刀重新剪接。但《神探》我跟杜生都決定,不論觀眾們反應好壞,我們都不能動它了。
兒時澳門普遍較為貧困,我在少女的這時候,家中也是窮的。從14歲開始我做童工,下午上課,上午就找全職,比如賣叉燒包,小食,有這時候去海洋中心、銅鑼灣的商鋪倒垃圾。
《神探大戰》出街之後,我只不過儘可能不去看評價,免得負面影響他們下一部的充分發揮。
聯合船廠,是我人生中拍過最大的一個景,那兒大到,能駛兩架遊輪進來修理的。三個懸崖峭壁之間100多尺,走在下面,一不小心就掉入海里了,很難導致傷亡。
韋家輝和梁朝偉已經認識、戰略合作近六十載(《神探大戰》花絮)
15年後,韋家輝獨立編劇的《神探大戰》,延用了同一個人物原型──瘋子神探,但故事情節大背景完全相同。「一班自稱『神探』的凶徒,想要替天行道,去殺他們眼中的壞人。同時,警方傾盡全力跟這班凶徒鬥法。中間忽然殺出一個人,他過去也是警察,外號叫神探,但他有精神問題,經常有幻覺幻聽,他竟然比員警追得更緊。三方人馬,兩天之內在香港展開一場大戰。」
我寫電影劇本時,常在腦海中裡他們演一次。提早叫製片人組把場景拍下來,我對著女演員、場景的相片,在腦海中裡走一次位。
儘管我用此種形式,但只不過我也做不了女演員。假如我做女演員,簡直是大災難。
只好我就發現銅鑼灣有間書局,發行許多臺灣地區出版發行的臺詞影片劇本。那些臺詞影片劇本是全片頭的,沒有動作、轉場,只有臺詞。這是我惟一的方式,來接觸西方影片。
我在澳門的家,是在一個商鋪下面。過去一兩年,我時常看見兩個精神異常的人,很認真地和水蒸氣爭吵。我把那些觀察放到配角里頭。
過去做編劇,比如說拍賀歲片《嚦咕嚦咕新年財》,《鬼馬狂想曲》,完全是從零開始,十多天寫完電影劇本,不容許停的,對體力是一個非常大的挑戰。
我尤其有第一印象的是劉家良編劇,他當時已經是一位很出眾的動作編劇,他是一個很謙遜、很有禮貌的謙謙君子。
假如做為一個電影人如果,我們盡全力去拍片,拍好戲,三日還有人拍片,就三日未死。
韋家輝在各式各樣元素上進行加碼,爆破戲、動作戲、善與惡的深入探討、驚悚感、節拍都扭到了極致。第一印象中,我們從沒有見過這種陣仗浩蕩的韋家輝。有人說,這是近幾年看完最爽的港產片。但也有人困惑,是不是全然沒有了《神探》的香味?
我儘可能叫我們小心一點,不肯催各位。我很「肉緊」,但機械組、燈光組、道具組,自己都是馬戲班的,坦白說我看見是腳軟的。
《大時代》到中後期,我一直是聽張學友的《容易受傷的女人》來創作的。我寫賀歲片的這時候,則是聽一首歌很冷門的歌,是朱茵在《西遊記》裡合唱的一箇舊粵語片的大調。2008年《神探》,我聽盧冠廷的《但願人長久》,裡頭有幾句歌曲,「但願人未變」,很入心入肺。
有評論家說,《大時代》是「史上主角最多瘋子的片子」。片中的丁蟹,成為一個里程碑式的反面配角配角。甚至,每次播映,A股指數都會上漲,被觀眾們戲稱為「丁蟹效應」。
短短的一兩年,韋家輝24歲升創意設計副總裁,27歲做監製,30歲飆升奧運金牌導演。電視節目職業生涯,順風順水。當時很多想當導演的青年人,都把韋家輝當做是歌手。
此次,我想拍一部純正的港產片。
《神探大戰》裡我想做到極致,三個雙雄,一個絕對的正,一個絕對的邪。
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現在拍一部是一部,我希望越多人看見越好。我他們也時常提醒他們,影片是會留在世界上的,我希望是對那個世界最好的,最有益的。
下列是他的自述:
《神探大戰》裡頭的刑事案件原型都在澳門出現過,比如說雨夜屠夫案、魔警案、烹屍案……
《義不容情》的丁有康,被指出是澳門電視劇集第二奸角,提到他的觀眾們都咬牙切齒;韋家輝和杜琪峰戰略合作的第二部影片《天堂血路》,主人公姦殺、復仇、偷渡、賣淫;《最愛女人購物狂》中,五個主人公罹患接近癲狂的購物癖和選擇困難症;《神探》中梁朝偉是現代版的梵高,化身特工,割耳送上司……
但那些影片,非常風格化。《一個字頭的誕生》電影票房315萬港元,《非常突然》電影票房536萬,《暗花》電影票房956萬,並沒有帶來多大的商業奇蹟。「我們拍了太多作者電影,很叫好,但其實對我和杜生都是挑戰。」許多人勸他,千萬別再太做。
到了2018年、2019年,碰到禽流感,世界突然停了,慢了。
青雲儘管唱歌很古靈精怪,但為人很正氣。我們也看見太十多年,也沒有任何差勁的新聞報道,做為女演員很敬業樂業。
高中畢業後,當時在灣仔一家很靚的電影院,叫碧麗宮,我做白天的停車位店員,當時會看見許多明星、編劇。
我們都說影片的節拍很快,我想節拍也只是一種方式。我一開始就曉得我將會拍一個很緊張的戲。如果開了第一槍,三天之內,我們的節拍是沒得停了,不能有一個空間給自己靜一靜、想一想是並非部署。只不過這一兩年,世界給我一種感覺,就是出現許多猝手遜於的事情,並非你可以好好地去計劃的。突然許多突發性事情,將人生和許多事情都打亂了。
我過去的電視劇,許多這時候我都用三個女人,一個撒旦,一個天使,三個人的武裝衝突和搏鬥,比如說《誓不低頭》、《義不容情》、《大時代》。
我現在回望以前我在廣播電臺拍《義不容情》,是許多melodrama的東西,培育了一大群習慣看此種戲的觀眾們。之後拍《大時代》,藝術風格相同了,很多人就會罵。
阿Sa再度感受到韋家輝的「有開工,冇收工」(《神探大戰》花絮)
19歲,剛進TVB的這時候,我還是住居屋,跟爸爸媽媽兄弟姐妹一同住,連寫字枱都沒有,用的還是原稿紙。我時常就是用家中的兩張折凳,平常我們拿來坐,不坐的這時候就是我的書桌。
現在港產片確實面臨一個很艱困的時刻。Milkyway(「銀河映像」)的這時候,已經有人在說港產片會死,盜版許多,電影票房較低,說了許十多年,一有空就說,講了這麼十多年,又似的沒死。
他的另一面,則是天馬行空的「mindgame(心智遊戲)」和對命運的探討。
從小到大,澳門許多凶殺案出現,都會在報刊、週刊當做短篇小說那般連載中,有這時候每一小時出一期,我會反覆去「掄」。那些刑事案件細節是怎樣,在哪裡出現,我都有去閱讀。當年「雨夜屠夫案」,在澳門很轟動,為何會有人槍殺那麼多男性,非常匪夷所思。他落網的經過,是出於一個很怪異的動作。那個嫌犯殺了男孩,製成化石,拍了照。他居然拿去相鋪,複印出來。假如他不拿去複印,只不過永遠都不能落網。我就在想,嗎嫌犯,做那些事情,某種意義是想被人曉得?不然,他會疼?我身處在社會里,不大的事情,我就會想好多東西。太十多年,要用的這時候,它們就會他們從腦海中裡跳出來。
我第二次跟阿Sa戰略合作是《鬼馬狂想曲》,當時為的是趕賀歲檔,很短時間攝製。我們請了阿Sa和阿嬌來客串演出「筷子姊妹花」的配角。她那時候已經覺得我「癡線」,一下子已連續動工70數個半小時,拍片有動工充公工。
大概7、8年之後,我開始構思《神探大戰》,從頭到尾,我都曉得一定是有人會拿2008年的《神探》來做較為。甚至,有人會抱著看《神探》的心態,上看《神探大戰》,他自然會有一個期望落差。
韋家輝自幼在華富邨長大,家中有五個兄弟姐妹,他排行第三。為的是照料弟妹,他中學六年級就開始做暑假工,下午上課,上午賣叉燒包、倒垃圾。1980年,大學畢業後,他做了兩年停車位管理員:「悶得發慌,全部報紙看完,連鋪在垃圾桶裡的那張都看了,給我看到,無線請見習編劇(的招聘廣告)。」
《神探大戰》不論是攝製、剪接時間,都比以往韋家輝參予過的影片更充裕(《神探大戰》花絮)
梁朝偉出演的李俊,代表裡頭的正,有點像數百年前,講「地球不是平的,是圓的」的「瘋子」,即便全世界都沒人聽他,甚至有人用木頭扔他。他心底有一團火,不論那個使命多艱苦,都要做。
依照韋家輝的設計,梁朝偉出演的神探,能看到其它配角的心魔。那些心魔,分別代表著怯懦、暴戾、陰暗……它們由相同的女演員出演,真實地跟在本體的背後。當配角陷於遲疑、掙扎時,他背後相同的「心魔」輪流登場。本不可見的心理活動,一下被攤到觀眾們眼前。《神探》的結局之黑暗,「每個人心中都有鬼」的對白,曾一度令觀眾們「背脊發涼」。整部影片入選了那不勒斯影片節金獅獎,並奪下亞洲地區影片大獎最佳導演。
廟街的一場戲,牽涉打鬥、爆炸、墮樓,整整拍了20多天(《神探大戰》片段)
《一個字頭的誕生》,講一個古惑仔,即使做了一個很微小的決定,引致三種迥異的命數,一種是慘死街頭,一種是成為黑幫的一把手。《非常突然》、《暗花》都是「銀河映像」深入探討命運的顛峰,講「偶然性下,人無法擺脫自己的困境」。
《神探大戰》延用雙雄戲碼。(《神探大戰》片花)
在TVB,為的是很好的收視率,導演時常用melodrama的形式,用現在如果而言,就是奇情、煽情和「狗血」,韋家輝對此很擅於。
只不過每一製作者都有他們生活的影子。
在居屋長大、自小做童工的他,如何27歲成為奧運金牌編劇?創作時,他有怎樣的怪癖?近10年,他的創作觀又出現了什麼樣的變化?我們在澳門專訪了韋家輝導演。
我就把世界給我的此種感覺,放到了影片裡。
那些農村基層的經歷,對我寫電影劇本,很有用。《新紮師兄》、《畫出彩虹》就是較為貼近我過去的生活的。假如我是讀學院出來,生於小康之家,我可能將就寫不出來。
去年7月,韋家輝主演的《神探大戰》,在市場疲軟的情況下,在大陸電影票房過了5億人民幣。與15年前他的神作《神探》相同,續集全劇101兩分鐘,幾乎90%都是動作戲,烹屍案、魔警案、屠夫案……十幾宗澳門罪案原型層層疊加,觀眾們說,夠癲、夠狂、夠邪,很多年沒看見過這麼純正的港產片了,是近幾年港產劇中的顛峰之作,梁朝偉的唱功再度被封神。
我會對那些配角上身,假如我是丁蟹,這麼我就是鄭少秋,假如我是方展博,我就是梁朝偉,假如我是慳妹,我就是梁詠琪。這種的方式去創作,只不過很艱辛的,即使沒人能步入我的屁股。
我看古來今往,所有人類文明發展史、文明,都是很理性的嗎?我覺得又並非。許多思潮很瘋狂,不論是股票世界、經濟發展世界……集體瘋了,才會有許多離譜的事情出現。
有一段戲,阿Sa在追殺凶徒的這時候,掉下樓,所有的O記同僚,二話不說,疊成人肉墊,去救她那個大肚婆,我很討厭那一剎那人性的光輝。
口碑、電影票房,只不過我儘可能不去想那個問題,即使整部戲是怎樣就怎樣。
尤其是廟街這段戲,天台追跑、有人拖著繩從樓下下來、遺體掉下來,光是請市民返回鏡頭,已經是極高的難度。裡頭的小店、商品,麻雀館、海產酒樓,都是正常營業的。而且很多人會跳出來,問我們拿錢,我們製片人組很艱辛,要打通許多障礙。
編輯:陳星/責編:倪楚嬌(兩條)
接下來,韋家輝寫了一批真愛、賀歲的商業影片,以《孤男寡女》為首,《嚦咕嚦咕新年財》、《鍾無艷》、《瘦身男女》、《我左眼見到鬼》、《百年好合》等等,並以《單身男女》首次反攻內地市場。那些真愛、商業影片掙到的錢,拿去拍像《神探》這種的片子。
韋家輝也宣稱,《神探大戰》是一部純正的港產商業片,但他繼續說:「到了某個階段,我發現兩者都可以並存,一點都不委屈。」
2000年之後,韋家輝和杜琪峰決定「兩條腿走路」,用商業片,養作者影片。
一部戲,拍到末期,我的雙眼就會炎症,完全像盲俠一樣拍。我會叫製片人組,放兩排熱量飲品在那兒,「啪啪啪」地,一罐一罐關上,像炸藥一樣,全關上喝。還有很多這時候,要趕賀歲檔、暑期檔,一cut(剪接)兩cut就要見觀眾們了。
此次拍《神探大戰》,結尾沒這麼趕,到前面,還是「飛紙仔」飛至傻(飛紙仔是韋家輝的創作形式,在拍片現場不停改電影劇本),她才發現我只不過沒變過,也是有動工,充公工。
我老公只不過很想我卸任,她時常說我,能無法有一天沒有影片在心底,可以好好生活。但我一旦正在拍,正在創作的這時候,我就沒有他們的生活,整個腦都圍著影片轉。有這時候顧著想事,我會忘掉喝茶。
韋家輝是一個多面手,另一面是煽情導演,「青睞」瘋人、瘋事。30歲那年,他對股票造成興趣,就拿股戰做為主線,和幾十名導演,一同在tvb的一家雜物間裡,沒日沒夜地寫下了《大時代》。距今已近30年,它仍然是澳門電視劇集的神作,豆瓣9.3分。他把澳門股市最狂飆保守的30年,寫成了一場跌宕起伏的「海嘯」,現實生活中恆生指數6000點,片中誇大到過萬點,情緒衝擊力拉到極限。
許多很高分的戲比如說《暗花》,當時也被人罵,漸漸一兩年之後才創建口碑。《暗花》之後我們去拍《孤男寡女》,又被人罵。而且我更堅信,經過時間的洗禮,真正的評價才會發生。
面對那個問題,去年剛滿60歲的韋家輝,在攝影機面前維持著一如既往的沉穩,但反應、語速非常快,他說他變了,「黑暗宿命觀」不再是他想留給那個世界的價值觀了。
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