我以我的人格擔保,《金剛川》不僅次於《八佰》。
全員犧牲的「高砲班」篇,是《金剛川》的高光章節,也是最重要的一個視角。在炸橋——修橋——護橋的故事情節線索外,高砲班的促進作用最大,以地對空、以弱勝強的象徵意義就彰顯在那兒。此篇深入描寫關羽和關班長的關係,可謂創下了國產內戰劇中人性與人情的表達力度。
我們都曉得這是一場禦敵於國門之外的遭遇戰,這是整個中國的共同感情。
不變的是,少數民族感情那個最大公約數;變化的是,對它的貼近程度和闡述力度。在這點上,《金剛川》無疑具備極高的辨識度。
如果說,前者在敘事技巧上別具一格,這麼,《金剛川》對信息的處理則清晰明瞭,如發射器砲、卡秋莎、水下延時炸藥、手榴彈等都有黃色字體標示。儘管時有重複,敘事工作效率稍顯拖沓;但另一方面,時間線的大力推進和戰士之間情感的遞減有了明晰的註腳。
答案在於,女性的友誼實則指向「最可愛的人」,新的時代語境下,它須要新的載體。劇中,兩個身處其間的戰俘與首長,相互熟悉、彼此間信任,戰場上互相支持,間歇時譏諷搞笑,最後集體犧牲。尤其是關羽與關班長,兩人的個性和家喻戶曉的發展史人物頗有反差,此種人物關係的設計思路只不過是很現代的。
「見微知著」,肯定小人物的價值,這是《金剛川》很明晰的著墨點。但事實上,不止如此。電影的整個敘境,也史無前例地僅限於一處橋的空間,但是四位編劇還想拍出一種「比較疏離、比較孤寂的氣氛」,力求呈現出內戰戲中「另一個角度的動心」。一處橋,兩門砲,「特別孤單的幾個人,等待著大部隊勝利的狀態」。這種兩幅場景,想必放在所有內戰片之列,都是極為感人的。問題是是不是拍?毋庸置疑,還須要更多的技術創新。
昔日悲憤且慘烈的冷戰記憶,重又呼應起今日驟然高漲的新冷戰情勢。《金剛川》如一顆重磅炸藥,投入到一個日趨閉合的時間切口,引起幾代國人的感情價格波動。而當初為的是配合那個檔期,整個工程項目只不過是去年底立的項,四個月籌備、三個月攝製+中後期,《金剛川》順利完成了幾乎不可能將順利完成的任務。
地面上,吳京出演的關班長與之纏鬥,一邊還得數著敵方餘下的砲彈數量;(《金剛川》片花)
許多人害怕,成片質量與否會打折扣或比不上市場預期。現階段上看,可以打消這種的顧慮。假如你預先不帶任何成見,這麼,它完全能提供更多一場沉浸式的觀影體驗。難能可貴的是,電影在許多方面呈現出了新意。單就觀感和感召力來說,只不過已經具有打破主旋律口碑分化的定式與魔咒的成色。
怎樣以這種的人設重塑最調皮的人,還同時讓觀眾們信服,對女演員而言有挑戰。一個是「瘦弱的外形、剛勇的血性」,一個不守規則、「痞」中有勇,和張譯、吳京以往的配角都不盡相同,兩人無縫的配合,著實給電影加分很多。又比如說出演閆瑞的魏晨,從偶像女歌手轉型女演員。繼《八佰》之後,他要得在愈來愈自信的情況下,那種頂天立地的漢子勁兒就可以出來,為此他時刻維持在炮兵的狀態。
兩個身處其間的戰俘與首長,相互熟悉、彼此間信任,戰場上互相支持,間歇時譏諷搞笑,最後集體犧牲。(《金剛川》片花)
首先在體例上,全劇以當時的實景記錄片起始,以送回中國人民志願軍革命烈士遺骨的新聞報道片段作結。主體內容共分成「士兵」﹑「對手」﹑「高砲班」和「橋」兩篇。一場戰爭,四個視角,或許和傑斯杜化路蘭(Christopher Nolan)的《鄧寇克大行動 Dunkirk》如出一轍。
管虎在專訪中斷言,我們的惟一技術創新就是,把攝影機 躲避抗美援朝的正面遭遇戰,瞄向正式主攻以外、這些居多攻做準備的普通戰士。(《金剛川》片花)
此外,在敘事伊始,官話的元素被有意識重新加入。四位執導、四種官話——陝西、北京、雲南、上海、贛州,讓戰士情意和少數民族思想更顯生動。配角的機能與相互關係,處理得也很精細。像關班長(吳京飾)和關羽(張譯飾)是兩對上下對調的師徒,劉班長(李九霄飾)與女本報訊(邱天飾)之間的隱祕情愫,高福來(鄧超飾)帶領的連所起的促進作用……「現代版劉、關、張」的姓氏彩蛋,特別富有意味。
這是提檔之後,《金剛川》的主宣傳語。
再加上,時長少於4半小時的史詩級記錄片《偉大的抗美援朝》、24日登陸CCTV-8黃金強檔的《戰火熔爐》,以及昨天官宣重啟的鉅製《冰雪長津湖》等等。能說,抗美援朝這一有著重大發展史象徵意義的內戰該事件,在影視製作化上全面擴寬了和觀眾們的接觸面。
《金剛川》
總體方式上,《金剛川》顯露出餘裕,在內容構成也同樣如此。像結尾的「士兵」篇,以老年小胡的旁白聲代入,實際上此種表現手法確保了無論進行到哪一篇,敘境之內都留有觀眾們的位置。即便是做為旁觀者,也拉近了觀看的相距。
「這一戰,拼來了山河無恙、家國安寧。」《金剛川》的公映,標誌著紀念抗美援朝70十週年的熒幕「第一炮」打響了。
一場戰爭,四個視角,或許和傑斯杜化路蘭(Christopher Nolan)的《鄧寇克大行動》如出一轍。(《鄧寇克大行動》片花)
鄧超則直言,這是他從影20年來,一個總算用上了家鄉話的配角。看完覺得仍有新鮮感,能和之後的形像區分開,也挺出彩的。吳京談拍《金剛川》時最大的收穫,是我們把最努力、最敬業、最專業、最忘我的那另一面拿出來,成就了《金剛川》。打戲最少的張譯,甚至在平遙國際電影展中向觀眾們打包票:
戲裡戲外,皆投入且忘我。《金剛川》在內地公映兩週,影片票房接近2.5億元。貓眼專業版預測的影片票房是16億,之後更有很多人指出這又是一部30億+影片票房的影片。「時勢造英雄」,急就章的《金剛川》就這種搭上了風雲激盪的時代坦克。
必須表示的是,「對手」篇所導入的盟軍視角,專闢一節展現出中方戰俘,實屬少見。更關鍵的是,此種視角所帶出的象徵意義內部結構。因對己方迅速的修橋力量心生忿恨,中方戰鬥機司機Hill不顧上司撤機待命的命令,私自留隊,把反擊目標對準了高砲班的射擊手。該篇由郭帆編劇主控,準確的特技刻畫了一個想要炸燬射擊手的狂熱分子。
細查國產戰爭片的序列,能發現,抗美援朝的題材在相同二十世紀切入的視角各有相同的時代烙印。比如說,1956年的《上甘嶺》,重在表現中國人民志願軍堅守陣地、頑抗的集體思想;1964年的《英雄兒女》,則是以友情突顯家國情懷;1975年的《激戰無名川》,與《金剛川》的故事情節原型近似,話劇武裝衝突卻側重於修橋。1992年的《神龍車隊》和1999年的《鐵血大動脈》,分別從交通運輸線——高速公路和高速鐵路——切入,極具基建策略的預兆。再到2016年的《我的戰爭》,戰火歲月裡,一大群不平凡的小人物因愛交織,抒寫著戰地故事情節。總之是表演藝術加工的原型大體上相似,主題和情境各自有異。
地面上,吳京出演的關班長與之纏鬥,一邊還得數著敵方餘下的砲彈數量;空中,Hill明目張膽地疾速飛行、發動攻擊,兩相對比、力量懸殊。公義與非公義,「高下」立見。當他惱羞成怒,煞有介事地換上牛仔帽準備迎面直擊時,似莊嚴嚴肅,卻又讓人深表不適。牛仔思想隨心所欲、我行我素、堅強堅毅的涵義,在關班長無比悲情的反攻襯托下,瞬間顯得道貌岸然,嘲諷感油然而生。
現如今時過境遷,真實與重現之間的跨時空對話,無疑在一定程度上證明了中國的影片業水準,還有,故事情節背後直面和講訴發展史的底氣。把每一個不被常人看到的犧牲表現出來,影片的價值也就到位了。
比如說自己以軍階或徒弟的名義,競相把對方擠到隱藏砲位;關羽把下屬遞給他的烤小麥,特地留給關班長;關班長不忍心關羽的內心深處有愧,開玩笑讓他把砲彈勻出幾發;更別說關羽因害怕對方,在小麥地裡來回地奔跑穿行……當關班長折斷,關羽的細膩、柔弱瞬間迸發為極致的剛勇,即便只剩兩條脖子、兩條腿,也以血肉之軀射殺了空中的勁敵。
兄弟情,於犧牲的主題之下衍生,這一復調,對《金剛川》來說必不可少,也是管虎編劇所謂「男人之間的友誼,兄弟之間的感覺」。按說在內戰題材裡,女性情意是老生常談了。《集結號》﹑《士兵突擊》﹑《我的團長我的團》甚至《亮劍》等影視作品都有精采且層次細膩的演繹,《金剛川》的差別彰顯在哪兒?
據身兼監製、編劇和導演之一的管虎公佈,該片的主題只不過是犧牲:這是一個為的是勝利和集體犧牲的故事情節。除了主題,《金剛川》的主角也高度聚焦,和《八佰》一樣,主人公同樣是兩個內戰中的小人物。管虎甚至在專訪中斷言,我們的惟一技術創新就是,把攝影機 躲避抗美援朝的正面遭遇戰,瞄向正式主攻以外、這些居多攻做準備的普通戰士。
融世代血肉金剛,換當下風平浪靜。
Etiquetas 亮劍 集結號 激戰無名川 士兵突擊 神龍車隊 我的團長我的團 我的戰爭 戰火熔爐 金剛川 鄧寇克大行動 上甘嶺 冰雪長津湖 英雄兒女 八佰 偉大的抗美援朝 鐵血大動脈 鄧寇克大行動 Dunkirk
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