將船隻、戰列艦與驅逐艦“人格化”,用“羊群”“傻大個”“牧羊犬”等稱謂分別稱呼自己;淡化傑克·漢克斯出演的艇長的“個人英雄”美感,尤其強調他的專業能力——這兩點,成為整部絕非內戰大片的經典作品的亮點。擅用比喻帶來的娛樂性,和精算的計算,讓《灰猎犬号》洋溢著一種難得的童心。因而觀看本片並無尤其的緊張情緒,更多的是有一種該遊戲般的參與感。整部影片為內戰片的中小效率製作路線提供更多了一個尤其的思路。
《与狼共舞》的編劇與執導布萊恩·科斯特納在劇中出演爺爺,65歲的布萊恩不再敏捷、霸氣,也喪失了戰力,但有著一股洞悉歲月的睿智與淡然;代表做為《情定日落桥》的戴安·琳恩在劇中出演奶奶,55歲的她,故意地扮老了許多,但這並不負面影響她在《让他走》中展示出一種無法言述的美。
假如找尋一部2020年將影片的文藝性與商業價值融合得較好的影片,《1917》無疑是部傑出的候選經典作品,它在英國與中國都受到了觀眾們的鐘愛,也引發許多人對第二次世界大戰又造成探求的心願。
編劇、導演、男女執導,都是六七十歲以下的人,那個年齡層的製作者,對於真愛、婚姻關係的觀點,具備穿透性,在清爽意境的環境下,表現情感帶來的灼燒感,這種的對比與反差,怎不更讓人全神貫注。
《让他走》
《一秒钟》
帶著很強的期待值看《信条》,有失落,也有驚喜,“中央紅軍與藍軍錯時、一正一反的前進與反擊”,被許多觀眾們挑錯,指出不合邏輯,但當時給我造成了非常大的觀影震撼,這是諾蘭影片的氣質,相同觀眾們群會在相同的點上,領會到那位“大神”的靈感乍現。有《信条》可看的這兩年,粉絲是美好的。
《一秒钟》採用了許多張藝謀的親身經歷,但它似乎並非晚期傳聞的“張藝謀回憶錄電影”。《一秒钟》最讓人動心的部份,在於與膠捲、膠片相關的攝影機,讓人想起《天堂电影院》之類的電影。至於其它的相關影片故事情節與人物的許多揣測,過分解讀不能給影片減少分量,反倒使得它的主題顯得飄忽不定。現如今影片已臨近下線,回頭來想,假如《一秒钟》只專注於表達對電影的愛,會不能更單純些?喪失了沉重與苦痛主題,張藝謀還會不能靈感激發?觀眾們總是對他期盼太多,滿足此種期盼,或已經寫進了他思維深處。希望他的《悬崖之上》《坚如磐石》《最冷的枪》這兩部待映或待拍新劇能最大程度地找出創作自由。
《希望沟壑》是部愛爾蘭電影,影片被歸類於劇情片,但它卻是部相似《革命之路》那般,講訴男女感情慘烈另一面的“劇情片”。值得注意的是,《希望沟壑》還是部講訴老年夫妻感情武裝衝突的“劇情片”,它讓人沉思的地方在於:真愛造成的機緣、進展的過程、必然的結果這二者之間,到底是不是理想的模式。假如有如果,那么《希望沟壑》講的就是那個理想模式破滅的故事情節。
《南山的部长们》
王小帥最近在分享他們拍戲實戰經驗說,“一百分的編劇能把水蒸氣拍出來,把香味拍出來,就像小津安二郎,像侯孝賢。”那個說法,用在《让他走》的編劇理查德頭上也非常最合適,理查德不但拍出了水蒸氣與香味,也拍足了情緒與節拍,因而《让他走》的代入感極強,對於幻想步入老年生活的觀眾們而言,假如能完美躲避配角所遭受的驚悚片該事件,那么這對老夫妻還是提供更多了一個完美的晚年婚姻關係模板。
《理查德朱维尔的哀歌》
90歲編劇克林特·伊斯特伍德的續集,在中美兩國之間上映時電影票房均低到難以置信,但電影票房的失利並無法遮蓋整部影片的光芒,在《理查德朱维尔的哀歌》中,克林特·伊斯特伍德絲毫未顯老態,反倒,他對職業素質、人的尊嚴、犧牲思想等眾多議題的深入探討,變得比以前更加活耀與多元。影片的深邃程度,甚至使得粉絲看不到這是克林特·伊斯特伍德的經典作品,即使它少了許多酷,而多了許多包容與悲憫——也許只有如此,就可以與劇名中的“哀歌”相適應。
2020年,即使新冠心臟病禽流感空下來的時間,多由閱讀與看片彌補,在這兩年,看見了許多第一印象深刻的影片,列舉一個個人片單,總體上著重於類型片。非常感謝影片,陪伴我們阻擋時間的寂寞,也等待這些即使禽流感延後上映的影片,能很快與我們見面。
即使對諾蘭的信任甚至痴迷,《信条》上映前後有一種狂歡的美感,此種歡樂氣氛,至少衝淡了許多禽流感前夕娛樂受到限制後的乏味。但隨之而來關於“看懂與看不懂”的爭議,把《信条》推至“諾蘭近幾年最差經典作品”的位置。即使如此,《信条》依然是2020年一部關鍵經典作品,它對於曾祖父反例、時間鉗形運動、逆熵等進行的圖像化表現,也有著更讓人著迷的地方。
《灰猎犬号》
《信条》
《南山的部长们》為“日本人太會拍戲了”那個說法,又減少了一個很有說服力的例證。在政治題材的影片創作上,日本影片人的行進腳步大膽而強有力。從配角氣質的展現出,到情勢催生的個人掙扎,從個人選擇到國家宿命,從死心塌地到反戈一擊,《南山的部长们》既精采又驚悚片。它將代表日本市場競爭2021年第93屆奧斯卡獎最佳國際影片獎,希望它能夠重複《寄生虫》的輝煌戰績,為世界影片再帶來一次衝擊。
回憶整部影片,腦海中裡會發生三名戰俘在壕溝裡不停奔走的鏡頭,還有無數顆照明彈將廢墟般的小城映照得光怪陸離。一鏡究竟的攝製表現手法,和櫻花樹與櫻花的前呼後應,還有戰俘衝向壕溝那一剎那,共同織成出一股即使未知而帶來的濃郁悲愴感,這使得《1917》擁有了史詩香味,能更長久地將記住。
《神弃之地》像一份“大鍋燴”,討厭宗教信仰題材、血腥驚悚片、R級趣味性的粉絲,會從中獲得別樣的體會,它好似子集了米勒兄妹、昆汀、拉斯·馮·提爾等怪咖編劇為一體,連環殺手、傳教士與警員,四個最難出故事情節的職業,糾纏在一同,造成神奇的連鎖反應,假如2020年的影片列一份“另類之選”,它有整體實力市場競爭第二名。
《电话》是臨近年初時,突然被廣泛關注到的日本電影,一個穿越時空打來的電話號碼,把三個男孩的宿命緊緊拴在了一同。這類故事情節並不新鮮,即使它很難讓觀眾們知道,兩根電話號碼線如何化解跨時空同步的問題,《电话》或許也沒對此太過著重,即便時空切換大師諾蘭也不了讓絕大多數觀眾們都能信服。《电话》的亮點在於三位男演員的演出,還有一個未點破的機率——三個男孩壓根兒就是一個人人格分裂之後的互為鏡像,那個可能將讓影片顯得更為有趣起來。不管怎樣,《电话》一上線就引發探討,再度說明日本電影在有極強自學能力的同時,仍然努力關注著他們的創意設計。
《电话》
韓浩月 來源:中國青年報
《希望沟壑》
《1917》
《神弃之地》
Etiquetas 灰獵犬號 理查德朱維爾的哀歌 情定日落橋 1917 與狼共舞 天堂電影院 神棄之地 堅如磐石 希望溝壑 革命之路 讓他走 電話 最冷的槍 南山的部長們 信條 懸崖之上 寄生蟲 一秒鐘
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