戰地夜曲 NOTTURNO

7/10

巴格達醫院的精神科，庫爾德兒童的殘酷圖畫，擁擠的土耳其邊境監獄，依然是片段式的碎片化表達。宗教、種族、派系，入侵、佔領、滲透，君主、共和、暴政，飢餓、貧窮、石油，中東的這一團糾纏著恐怖主義的亂麻，大概也只有靠第三次世界大戰這把快刀了。

角度平淡

世代的新仇舊恨穿梭於自然的霞光與迷離的燈火中 有那麼一瞬如同在紛擾的戰火中尋找僅存的秩序感

突然想明白了一個困擾已久的問題，紀錄片如果註定無法逃脫倫理困境，那麼紀錄片本身就要用極高的藝術成就來配得上這種侵略。正如阿多諾後期所說，並非奧斯維辛後寫詩是野蠻的，而是詩要配稱詩，他舉得例子是策蘭。這部夜曲，也同樣用電影的形式迴應了這種倫理的質疑。所以，決非一部像紀錄片的記錄片就體現了紀錄片的本質，恰恰是那些揭露了沉重的苦難的記錄片，那些在炮火中不斷晃動的鏡頭，在剝削人們對苦難的同情，這是一種表象的浮誇，而非真實，它用“真實”販賣苦難。這才是更不倫理的！紀錄片要做的是藝術的事，而非現實的事，記錄片的功能不是記錄，記錄的功能在這個影響時代早就被消解了，還把紀錄片的記錄功能當成第一本位，是及其落後的創作觀念，紀錄片剩下的只能展示藝術和美，紀錄片不是機關槍，它不能改變現實，改變現實的是庫爾德女兵!