春天的故事 經典數位修復 A Tale of Springtime

花已開，料峭春寒，坐於室內火爐旁，他和她升騰起一種情感。尺寸很難把握，但侯麥不愧是大師，感覺電影比小說更具視覺美，更有質感。那個春天的花園真是美翻天。好想自己在那裡待著，聊聊天，看看書，喝喝茶，晒太陽，聞花香。音樂裡有暗潮湧動，雖然結尾那枯萎的花象徵了隱祕的感情。短而美。四星半。

為什麼大家都這麼有錢。一個教Philo的老師在巴黎有兩套公寓。

侯麥的故事尺度之小，同比其他故事時會覺得幾乎無情節，但用敏感的視角去看又覺得充滿張力，戲劇性十足。主人公們保持觀察自己對外部世界的真實反應，理解自我，行動並反省行動的意義，為之歡欣、低落 。這些過程散落在日常裡，顯得矯情又有趣。

木心說，越是現象複雜的事物本質越簡單。侯麥深以為然，所以他的電影永遠是兩性之間的組合、拆分和搭配。從康德主義者的眼界看來，人總是期待看到自己想要看到的事物。兩個被這種先驗判斷所困擾的女孩在綠意盎然的《春季》相遇，一見傾心的二者既是同病相憐卻也互為鏡像和因果。康德的《純粹理性批判》明顯不能幫助從事哲學教育的女主角作出清醒而深刻的自我剖析與自我批判，因此影片需要不斷的對話和思辨。當她與女性相處時，她是作為理性（父親/男友/老師）存在；當她與男性相處時，她是作為感性（女兒/女友/學生）存在。影片在這種視角不斷流轉切換的驅動下走到兩性辯論的高潮階段，然而二者都想贏得對方的認同，即永遠深陷先驗主義的怪圈之中。可見西方哲學探討的核心總是主客關係的對立統一，難怪木心要說中國文化精神的最高境界是欲辯已忘言。

兩個女孩在party上偶遇，這份偶遇是帶點奇蹟的，再到邀請去家裡住，深夜彈鋼琴，對談如流，這樣的開篇是流動的詩，是夢一樣的。