做為編劇和動作指導,成龍必須在故事情節的充份展開和動作的均衡之間找出支點。《怒火·重案》的憤慨值和火炮量,少於《新警察故事》和《导火线》等影片,只能迴歸單純的動作戲來化解,打的越痛快、配角和觀眾們的情緒釋放越到位,那個故事情節就可以越設立。陳木勝對於現代社會的質詢也就更能彰顯出他的態度,那就是他對於澳門農村基層幹警和老百姓的反感以及對於高層的深刻不信任。這也...
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